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plan de situation.
situation (1:1000). Bâtiment indéterminé.
plans, coupes, façades (1:200), architecture qui emprunte son langage à Auguste Perret. Petit bâtiment industriel en style moderne
projets de graphisme pour inscriptions diverses. Etudes pour diverses inscriptions relatives à la pratique professionnelle de Jeanne Bueche: déménagement du bureau, plaque, initiales.
dessins (1:100) à l'encre pour une école et une église, mention d'un collaborateur sur place: Marcel Waeber architecte, Bulle. Ce projet prévoyait la construction d'un collège avec internat, locaux collectifs et chapelle. Seule la chapelle sera finalement construite (un des chefs-d'oeuvre de Jeanne Bueche, voir dossier) et l'internat aménagédans les combles de l'ancienne maison des pères surélevés à cette occasion. Un pavillon scolaire en construction légère sera aussi édifié plus tard.
dossier de plans concernant l'habitation. Aménagement et modernisation d'un orphelinat ou d'une pension de jeunes filles tenu par des religieuses. Belle maison patricienne de style classique au centre du village.
documents relatifs à l'aménagement d'un appartement dans la grange. Transformation d'un magasin ou d'une boucherie?
plans d'exécution (1:50). Transformation du rez-de-chaussée d'un immeuble urbain en vielle ville de Delémont. Percement de grandes vitrines encadrées de granit. Le choix de cette pierre est singulier dans le Jura; Jeanne Bueche l'a fait en souvenir de ses stages au Tessin chez Rino Tami.
dossier complet: soumissions et correspondance. Maison familiale en style moderne fortement régionalisé.
détails constructifs.
projet de maison familiale à Court, coupes sur le terrain, études d'implantation, dossier d'exécution complet mais la réalisation semble avoir été reportée.
études de chauffage. Maison en style moderne régional avec jeu de volumes et de toitures encastrées propre à Jeanne Bueche. Modernité du plan avec articulation des espaces de jour (cuisine, living-room). Séparation des espaces de jour et des espaces de nuit. Etage partiellement mansardé. Les volets sont un élément pittoresque très marqué.
dossier complet d'exécution (1:20) et avant-projet (1:50), détail de la porte d'entrée. Maison en style moderne régional avec jeu de volumes et de toitures encastrées propre à Jeanne Bueche. Modernité du plan avec articulation des espaces de jour (cuisine, living-room). Séparation des espaces de jour et des espaces de nuit. Etage partiellement mansardé. Les volets sont un élément pittoresque très marqué.
correspondance et soumissions pour la surélévation de la toiture et l'aménagement de dortoirs dans les nouveaux espaces ainsi créés. Après l'abandon du projet de collège, Jeanne Bueche est mandatée pour surélever l'ancien bâtiment des pères, qui perdra ainsi son cachet rustique. La nouvelle charpente est constituée de fermes industrialisées en bois sans appuis intermédiaires et permet l'aménagement de dortoirs.
fenêtre coulissante (1:20, 1:1). Petite transformation consistant à l'aménagement d'une baie vitrée coulissante.
projet d'annexe pour locaux de service (1:50). Annexe à une maison existante en vue de transformer l'entrée.
3 feuillets manuscrits de Jeanne Bueche, 1 plan (1:100),1 coupe-perspective, architecture très inhabituelle dans l'oeuvre de Jeanne Bueche (stagiaire, collaborateurs). Architecture très inhabituelle dans l'oeuvre de Jeanne Bueche avec caractère fortement contemporain. Ces deux dessins sont peut-être dûs à un stagiaire.
plans (1:50) non terminés d'une maison familiale. Début de projet vraisemblablement pour une transformation. Les dessins semblent avoir été abandonnés.
soumissions, devis, correspondance. Maison familiale en style moderne régional typique de Jeanne Bueche: murs porteurs crépis, toit à deux pans, tuiles jurassiennes. Ce projet s'apparente à la cure de Develier.
relevés (1:50) de l'état avant intervention. Transformation d'une maison bourgeoise sur la place de l'hôtel de ville pour une famille de notables.
soumissions, publicités pour chauffage, correspondance, beaux croquis. Maison à caractère imposant et toit à 4 pans, reliée aux dépendances par un porche couvert à colonnes. Eléments classicisants (colonnes perretiennes, escalier intérieur) et régionalistes (appareillage de pierre apparente en façade). On remarque l'aisance du programme. Ce projet, dessiné à St-Imier, est un des premiers grands projets de Jeanne Bueche.
devis général, soumissions et correspondance: le client abandonne le projet et Jeanne Bueche propose une réduction des honoraires (50%) s'il trouve une autre personne intéressée par le projet. Petite maison locative plus régionale que moderne.
un tirage. Etudes pour une cordonnerie.
quelques croquis d'étude qui montrent une villa ressemblant à une église. Avant-projet abandonné de maison familiale pour Paul Aubry, ingénieur civil que Jeanne Bueche mandatera pour la construction de la chapelle de Montcroix à Delémont. Expression monumentale du volume et éléments pittoresques. Projet apparenté à la villa du docteur Jean-David Gloor, vétérinaire à Oron-la-Ville.
dossier d'avant-projet (1:100) pour une maison au chemin des mûriers, à Delémont, plusieurs esquisses de variantes pour la toiture et les façades avec le même plan (révèlent la progression de la réflexion). Avant-projet abandonné de maison familiale pour Paul Aubry, ingénieur civil que Jeanne Bueche mandatera pour la construction de la chapelle de Montcroix à Delémont. Expression monumentale du volume et éléments pittoresques. Projet apparenté à la villa du docteur Jean-David Gloor, vétérinaire à Oron-la-Ville.
dossier de plans pour la construction. Maison familiale avec plan en L. Le projet a été abandonné après un conflit avec le maître de l'ouvrage.
dossier d'avant-projet (1:100). Ce projet d'habitation est d'inspiration alpine: une moitié du bâtiment est prévue en bois (type chalet, éventuellement idée de préfabrication) et le reste en maçonnerie. Un grand socle atteste la présence d'un sol en forte pente.
retrait du mandat et correspondance à J. Feune, secrétaire communal, pour réparations. Projet pour une maison familiale de grande simplicité. Bâtiment non-construit.
correspondance au curé et photos.
aménagement d'un appartement dans une maison bourgeoise. Aménagement intérieur d'un appartement dans une maison patricienne de Porrentruy.
dossier administratif pour la réfection des façades et pour l'aménagement de l'appartement dans les combles. Aménagement de divers équipements et d'un appartement dans les combles d'une maison de maître à Delémont, à l'avenue de la gare. Cet immeuble en style régionaliste est inventorié dans l'INSA.
projet exécuté pour l'oirie, et consacré à une nouvelle barrière ainsi qu'à l'aménagement d'un appartement indépendant dans les combles, relevés de l'immeuble (1:50) et projet. Aménagement de divers équipements et d'un appartement dans les combles d'une maison de maître à Delémont, à l'avenue de la gare. Cet immeuble en style régionaliste est inventorié dans l'INSA.
relevés et esquisses de l'immeuble habité par Jeanne Bueche aussi appelé "maison Vermeille" (nom du propriétaire). Une des plus anciennes maison de la vieille ville de Delémont composée de trois appartements (un par étage). Jeanne Bueche louait au docteur Vermeille, propriétaire, les appartements du 1er étage (logement) et du 2e étage (agence).
correspondance. Projet de transformation d'une maison de 1596 avec fenêtres à meneaux sculptés. Relevés de meneaux similaires au numéro 36 de la grand-rue, chez Jeanne Bueche.
plans, coupes, façades (1:100), étude de coût. Aspect élégant, murs de refend en pierres apparentes et façades en bois. Propositions d'aménagements extérieurs délicats. Type de cité-jardin.
appartement dans les combles de la maison Feuneà Delémont (mars 1949), maison familiale Rais, Courrendlin (septembre 1949), maison Affolter (janvier 1945), vestiaire Enard à Delémont (2 novembre 1945), habitation Blaserà Recolaine (1945). Divers petits projets réunis en un seul dossier pour une raison non-élucidée: Appartement dans les combles de la maison Feune, Delémont (mars 1949). Maison familiale Rais, Courrendlin (septembre 1949). Maison Affolter (janvier 1945). Vestiaire Enard, Delémont (2 novembre 1945). Habitation Blaser, Recolaine (1945).
soumissions. Projet indéterminé à ce jour.
devis sommaire et devis général.
projet de transformation, plans,coupes,façades 1:100.
décompte et contrat. L'état de Berne confie en mandat direct à Jeanne Bueche la mission de transformer l'ancien palais de justice: aménagement d'une salle d'assise, construction de nouvelles prisons, restauration du bâtiment existant. Grand chantier fait de petites interventions. Architecture en rien caractéristique, si ce n'est par son intégration à l'existant.
dossier composé de tirages. L'état de Berne confie en mandat direct à Jeanne Bueche la mission de transformer l'ancien palais de justice: aménagement d'une salle d'assise, construction de nouvelles prisons, restauration du bâtiment existant. Grand chantier fait de petites interventions. Architecture en rien caractéristique, si ce n'est par son intégration à l'existant.
projet (1:50) et détails constructifs. Projet d'une construction de type véranda en annexe à une maison existante. Variante moins chère.
correspondance et soumissions pour la transformation de la devanture. Transformation d'un immeuble ancien et aménagement d'une pharmacie. Ce bâtiment est contigu à la librairie Miserez, aussi transformée par Jeanne Bueche.
plan, vue (1:10), pierre tombale pour le père de Jeanne Bueche: Louis Bueche. Diverses études pour la pierre tombale de Louis Bueche, père de Jeanne.
relevés (1:50) d'un ancien poêle de chauffage et d'une roue à usage agricole. Relevés d'objets anciens à fonction rurale.
détails d'exécution (1:20, 1:1) pour divers projets.
divers tirages héliographiques des projets de Maurice et Béate Billeter. Maurice Billeter, architecte neuchâtelois et ami de Jeanne Bueche, est aussi un disciple de Perret.
dossier composé d'un mélange de dessins pour différents projets. Divers projets:
1) cheminée de terrasse pour la maison Valley, à Alle (1977, 08)
2) études d'implantation pour la villa Aubry, à Tavannes (1954,02) composée de deux corps (bureau et habitation) reliés par un mur à la manière d'Arne Jacobsen
3) études pour la villa Corminboeuf, à Delémont présentant des volumes encastrés, un grand toit et des fenêtres traditionnelles sur la façade sud
4) dessins de la chapelle de Vellerat
5) dessins pour la cathédrale de N'Zérékoré
6) deux héliographies de la Salette
tirages. Ce dossier contient divers projets réalisé par le bureau Louis Bueche et fils à St-Imier.
divers tirages de projets du père de Jeanne Bueche à St-Imier. Divers projets du bureau paternel.
divers dessins. Divers relevés sans date.
projet (1:200), réservoir sur une tour de 32 appartements de 4 pièces. Projet spectaculaire composé par un reservoir placé au sommet d'une tour de logement, sorte de château d'eau habitable.
projet 1:50 plans et coupes. Projet d'aménagement d'une auberge campagnarde dans un bâtiment rural tessinois. Sans doute fait pendant les stages au Tessin.
projet (1:50) et plans d'exécution du bâtiment construit. Avant-projet en système Mero abandonné certainement pour des raisons de coûts trop élevés. Bâtiment construit en bois avec une expression très claire du système porteur (poutres, poteaux, moises) proche en cela de l'architecture de Perret.
dessins d'exécution et relevés. Aménagement intérieur et annexe neuve pour le restaurant du Moulin. L'annexe (salle-à-manger) se différencie clairement du bâtiment campagnard.
avant-projet (1:200) et projet (1:100). Bâtiment composé de plusieurs ailes en configuration articulée. Style moderne d'après-guerre avec éléments pittoresques: pignons en pierre, toiture en tuile à avants-toits.
notes manuscrites de Jeanne Bueche. Petit projet de tabatière sur une toiture non-identifiée, il s'agit probablement du palais de justice de Delémont, restauré et transformé par Jeanne Bueche.
relevés du terrain en coupes (1:50), études d'implantation préliminaires . Etudes d'implantation d'un objet indéterminé, études topographiques pour un projet indéterminé
Avant-projet en style traditionnel avec plans, coupes, façades (1:200). Projet de petit théâtre dans une salle polyvalente. Bâtiment en construction traditionnelle, volumétrie articulée. Aucune mention de lieu. Il peut s'agir du château de Delémont par analogie formelle avec les annexes existantes.
tirage. Projet de petit théâtre dans une salle polyvalente. Bâtiment en construction traditionnelle, volumétrie articulée. Aucune mention de lieu. Il peut s'agir du château de Delémont par analogie formelle avec les annexes existantes.
correspondance et décomptes. La tour de Courrendlin est un petit édifice médiéval dont l'origine est incertaine, Jeanne Bueche la restaure en 1965.
plans, coupes, vues (1:20, 1:1). Etude pour un caisson de tourne-disque à intégrer dans une bibliothèque, vraisemblablement construit pour Jeanne Bueche.
idem 0071.03.0149. Grands projets d'urbanisation pour l'Est delémontain.
projet et manuscrit. Grands projets d'urbanisation pour l'Est delémontain.
esquisses et avant-projet, études d'implantation et croquis en perspective. Projet pour une usine de mécanique à Tramelan. Le bâtiment ne sera pas construit.
Projet d'école (Wintersemester 1934-35) au polytechnicum de Zürich, peut-être sous la conduite du professeur O. R. Salvisberg. Coupes et façades (1:200). Grand immeuble composé de plusieurs volumes disposés en manivelle, grande façade vitrée (11 niveaux). L'inspiration Neues Bauen est présente dans cet exercice d'école (Wintersemester 1934-35). Le thème de la maison du peuple était actuel dans les années 30.
Concours pour un bâtiment cruciforme vraisemblablement destiné à l'université de Neuchâtel. Le motto est "hapax".
Ce projet, construit sur un site en pente, est divisé en plusieurs parties. Il a fait l'objet d'un développement par étapes et propose un fractionnement de la construction en fonction du programme scolaire, les différentes activités liées à l'enseignement recevant chacune un corps bâti indépendant: école générale, école ménagère, classes enfantines, gymnase. L'ensemble de la parcelle se voit ainsi structuré en diverses terrasses articulées en un système complexe de venelles, de placettes arborées et d'escaliers, dont le caractère général est organique (v. plan masse). Ce parti a le mérite d'éviter les volumétries massives et élevées, favorisant ainsi une intégration discrète dans le site et autorisant des vues panoramique ou biaises aux bâtiments successifs. Les façades, par l'expression de la structure et certains détails constructifs, ne sont pas sans rapport avec l'architecture d'A. Perret, ce qui est insolite par rapport au plan masse organique et à la volumétrie qui s'intègre dans la géographie du site. Le centre sportif est composé d'un grand corps plat semi-enterré et d'une palestre extérieure. La strucure portante de cette salle est composée de poutres précontraintes qui s'appuient côté nord sur le mur de soutènement et côté sud sur des piliers extérieurs, la façade étant largement ouverte sur l'extérieur. Il est intéresant de constater que le rythme des subdivisions des fenêtres est alterné par rapport aux piliers porteurs. Auguste Perret, que Maurice Billeter revendique comme maître, ne recourre jamais à ce disposotif, qui sera par contre largement utilisé par Le Corbusier lequel le développera jusqu'à une totale indépendance des deux systèmes.
Ce projet, construit sur un site en pente, est divisé en plusieurs parties. Il a fait l'objet d'un développement par étapes et propose un fractionnement de la construction en fonction du programme scolaire, les différentes activités liées à l'enseignement recevant chacune un corps bâti indépendant: école générale, école ménagère, classes enfantines, gymnase. L'ensemble de la parcelle se voit ainsi structuré en diverses terrasses articulées en un système complexe de venelles, de placettes arborées et d'escaliers, dont le caractère général est organique (v. plan masse). Ce parti a le mérite d'éviter les volumétries massives et élevées, favorisant ainsi une intégration discrète dans le site et autorisant des vues panoramique ou biaises aux bâtiments successifs. Les façades, par l'expression de la structure et certains détails constructifs, ne sont pas sans rapport avec l'architecture d'A. Perret, ce qui est insolite par rapport au plan masse organique et à la volumétrie qui s'intègre dans la géographie du site. Le centre sportif est composé d'un grand corps plat semi-enterré et d'une palestre extérieure. La strucure portante de cette salle est composée de poutres précontraintes qui s'appuient côté nord sur le mur de soutènement et côté sud sur des piliers extérieurs, la façade étant largement ouverte sur l'extérieur. Il est intéresant de constater que le rythme des subdivisions des fenêtres est alterné par rapport aux piliers porteurs. Auguste Perret, que Maurice Billeter revendique comme maître, ne recourre jamais à ce disposotif, qui sera par contre largement utilisé par Le Corbusier lequel le développera jusqu'à une totale indépendance des deux systèmes.
Ce projet, construit sur un site en pente, est divisé en plusieurs parties. Il a fait l'objet d'un développement par étapes et propose un fractionnement de la construction en fonction du programme scolaire, les différentes activités liées à l'enseignement recevant chacune un corps bâti indépendant: école générale, école ménagère, classes enfantines, gymnase. L'ensemble de la parcelle se voit ainsi structuré en diverses terrasses articulées en un système complexe de venelles, de placettes arborées et d'escaliers, dont le caractère général est organique (v. plan masse). Ce parti a le mérite d'éviter les volumétries massives et élevées, favorisant ainsi une intégration discrète dans le site et autorisant des vues panoramique ou biaises aux bâtiments successifs. Les façades, par l'expression de la structure et certains détails constructifs, ne sont pas sans rapport avec l'architecture d'A. Perret, ce qui est insolite par rapport au plan masse organique et à la volumétrie qui s'intègre dans la géographie du site. Le centre sportif est composé d'un grand corps plat semi-enterré et d'une palestre extérieure. La strucure portante de cette salle est composée de poutres précontraintes qui s'appuient côté nord sur le mur de soutènement et côté sud sur des piliers extérieurs, la façade étant largement ouverte sur l'extérieur. Il est intéresant de constater que le rythme des subdivisions des fenêtres est alterné par rapport aux piliers porteurs. Auguste Perret, que Maurice Billeter revendique comme maître, ne recourre jamais à ce disposotif, qui sera par contre largement utilisé par Le Corbusier lequel le développera jusqu'à une totale indépendance des deux systèmes.
La cité des Préels est composée de sept maisons familiales groupées. Le maître de l'ouvrage est la SA Rossetti et Zuttoni à Cormondrèche.
projet de morcellement de la parcelle et études d'implantation des maisons, coupes sur le terrain (1/500). La cité des Préels est composée de sept maisons familiales groupées. Le maître de l'ouvrage est la SA Rossetti et Zuttoni à Cormondrèche.
Rendu de concours à l'échelle (1/200). Ce projet de concours dont le motto est "allegro" n'a pas été identifié à ce jour. Tout au plus peut-on en déduire qu'il s'agit vraisemblablement de bâtiments universitaires grâce aux mentions "zoologie" et "botanique". La forme urbaine du projet en manivelle est une composition stricte de deux ailes hautes réunies par un corps bas. Cette composition résume les trois principales sources d'inspiration des architectes: l'architecture régionale (toiture), le classicisme structurel d'Auguste Perret (modénature des façades, des ouvertures) et les plans rationnalistes (répétition mécanique de modules, motif de la manivelle). L'ensemble ne manque pas de sobriété ni d'une élégante rigueur.
Ce projet est une extension moderne de béton réalisée devant l'ancien collège en style suisse. Le nouveau bâtiment est un volume composé de deux ailes en équerre; l'une abrite des salles de classe modulaires, l'autre la salle de gymnastique. Le préau, défini sur un de ses côtés par l'ancien bâtiment et sur deux autres par l'extension nouvelle, présente une délimitation spatiale originale. En effet, l'étage de l'extension, qui abrite les classes, est d'une surface plus grande que celle du rez de chaussé dévolu aux fonctions annexes (locaux de service, vestibules d'entrée). Il en résulte qu'en plusieurs secteurs, l'étage, porté par de puissants pilotis fuselés qui répètent le rythme des modules de classe, flotte dans les airs et ménage des tronçons de transparence à travers le bâti. Le soin apporté à la modénature des modules ainsi qu'aux baies vitrées, de même que les détails d'exécution du béton en façade (corniche, bouchons de précontrainte), a malheureusement disparu sous un revêtement maladroit apporté lors d'une transformation récente.
Ce projet d'école a été réalisé sur un terrain en forme de L situé en bordure d'une carrière. La volumétrie générale du projet, également en L, avec en plan une distribution rationnelle, répond à cette donnée préexistante, un des angles du bâtiment plongeant même sur la hauteur d'un étage courant en vue d'y abriter des locaux supplémentaires éclairés naturellement. La façade est sans doute l'élément le plus intéressant de cette construction car elle révèle son système porteur qui est composé de piliers de maçonnerie, régulièrement espacés, et de contrecoeurs en béton qui travaillent structurellement comme des poutres et supportent les dalles. Le revêtement en calcaire jaune d'Hauterive et la toiture à croupe recouverte de tuiles de terre cuite sont des références régionales. Cette distinction expressive des éléments composant le bâtiment en fonction de leur rôle constructif et statique par la matérialisation et la texture est une caractéristique que les époux Billeter ont toujours recherché dans leurs créations mais l'exemple présent est particulièrement emblématique.
Programme: église d'environ 300 places, avec tribune pour le choeur, clocher pour trois cloches et locaux d'oeuvres. Une cure et une petite école, prévues en seconde étape, ne sont pas encore construites.
Situation: le terrain ets un vaste rectangle dont le petit côté Est borde la rue Ernest Roulet qui rejoint, en ligne droite, l'artère principale du village, à deux cents mètres de là. Les maisons qui l'entoure, relativement hautes, ne forment pas un cadre très remarquable; seule une vue en échappée en direction de la Trouée de Bourgogne méritait d'être réservée. Une route projetée sur la parcelle empêche toute construction en bordure du long côté Sud.
Accès: l'accès par la rue Ernest Roulet s'imposait si impérativement que l'église n'est pas orientée. Le clocher, dressé en bordure de trottoir, annonce l'église, édifiée en retrait et s'ouvrant sur un large parvis. La déclivité du terrain a permis de loger des locaux d'oeuvres sous l'église, à niveau du terrain.
Construction: L'édifice est traité avec une simplicité égale dans le choix des formes et des matériaux. A part les travaux de serrurerie et les cérpis sur les murs de brique, qui sonts peints, tous les matériaux se présentent sous leur aspect naturel; ce qui n'exclut pas, au contraire, des jeux de contratse entre le béton, d'un gis assez froid, et le ton chaud de la pierre jaune.
Les murs pignons, en calcaire du pays, et une ossature de béton, composent la structure. La nef est couverte d'un voile parabolique, très proche du segment de cercle, tendu d'un pignon à l'autre, et les bas-côtés d'une dalle portée par des chevalets montant de fond. A chaque chevalet correspond un appui de ferme de la charpente qui ne touche pas le voile. Les murs gouttereaux ne constituent qu'une enveloppe.
Les portes, les confessionnaux et le garde-fou de la tribune sont de chêne ciré, les bancs et les lames qui protègent l'absorbant phonique du mur de fond de la tribune, en sapin.
Comme tout est disposé pour mettre le choeur et particulièrement l'autel en évidence, entre le lanterneau qui l'inonde de lumière et, par des projecteurs, assure le même service durant les offices du soir, les matériaux sont ici les plus luxueux. Le dallage d ela nef, du même dessin mais moins brillant, est composé de rocs et de marbres divers, blancs, gris, ocres, jaunes, rosés, avec quelques éléments de Collombey. Le crucifix et l'agneau pascal du tabernacle sont du sculpteur André Ramseyer, et la clef du médailleur Roger Huguenin.
Werk Heft 6, Juni 1957
Dessins en lien avec la construction de l'église. Programme: église d'environ 300 places, avec tribune pour le choeur, clocher pour trois cloches et locaux d'oeuvres. Une cure et une petite école, prévues en seconde étape, ne sont pas encore construites.
Situation: le terrain ets un vaste rectangle dont le petit côté Est borde la rue Ernest Roulet qui rejoint, en ligne droite, l'artère principale du village, à deux cents mètres de là. Les maisons qui l'entoure, relativement hautes, ne forment pas un cadre très remarquable; seule une vue en échappée en direction de la Trouée de Bourgogne méritait d'être réservée. Une route projetée sur la parcelle empêche toute construction en bordure du long côté Sud.
Accès: l'accès par la rue Ernest Roulet s'imposait si impérativement que l'église n'est pas orientée. Le clocher, dressé en bordure de trottoir, annonce l'église, édifiée en retrait et s'ouvrant sur un large parvis. La déclivité du terrain a permis de loger des locaux d'oeuvres sous l'église, à niveau du terrain.
Construction: L'édifice est traité avec une simplicité égale dans le choix des formes et des matériaux. A part les travaux de serrurerie et les cérpis sur les murs de brique, qui sonts peints, tous les matériaux se présentent sous leur aspect naturel; ce qui n'exclut pas, au contraire, des jeux de contratse entre le béton, d'un gis assez froid, et le ton chaud de la pierre jaune.
Les murs pignons, en calcaire du pays, et une ossature de béton, composent la structure. La nef est couverte d'un voile parabolique, très proche du segment de cercle, tendu d'un pignon à l'autre, et les bas-côtés d'une dalle portée par des chevalets montant de fond. A chaque chevalet correspond un appui de ferme de la charpente qui ne touche pas le voile. Les murs gouttereaux ne constituent qu'une enveloppe.
Les portes, les confessionnaux et le garde-fou de la tribune sont de chêne ciré, les bancs et les lames qui protègent l'absorbant phonique du mur de fond de la tribune, en sapin.
Comme tout est disposé pour mettre le choeur et particulièrement l'autel en évidence, entre le lanterneau qui l'inonde de lumière et, par des projecteurs, assure le même service durant les offices du soir, les matériaux sont ici les plus luxueux. Le dallage d ela nef, du même dessin mais moins brillant, est composé de rocs et de marbres divers, blancs, gris, ocres, jaunes, rosés, avec quelques éléments de Collombey. Le crucifix et l'agneau pascal du tabernacle sont du sculpteur André Ramseyer, et la clef du médailleur Roger Huguenin.
Werk Heft 6, Juni 1957
Documents techniques (coupes sur le terrain) pour la préparation du concours, une perspective au crayon. Programme: église d'environ 300 places, avec tribune pour le choeur, clocher pour trois cloches et locaux d'oeuvres. Une cure et une petite école, prévues en seconde étape, ne sont pas encore construites.
Situation: le terrain ets un vaste rectangle dont le petit côté Est borde la rue Ernest Roulet qui rejoint, en ligne droite, l'artère principale du village, à deux cents mètres de là. Les maisons qui l'entoure, relativement hautes, ne forment pas un cadre très remarquable; seule une vue en échappée en direction de la Trouée de Bourgogne méritait d'être réservée. Une route projetée sur la parcelle empêche toute construction en bordure du long côté Sud.
Accès: l'accès par la rue Ernest Roulet s'imposait si impérativement que l'église n'est pas orientée. Le clocher, dressé en bordure de trottoir, annonce l'église, édifiée en retrait et s'ouvrant sur un large parvis. La déclivité du terrain a permis de loger des locaux d'oeuvres sous l'église, à niveau du terrain.
Construction: L'édifice est traité avec une simplicité égale dans le choix des formes et des matériaux. A part les travaux de serrurerie et les cérpis sur les murs de brique, qui sonts peints, tous les matériaux se présentent sous leur aspect naturel; ce qui n'exclut pas, au contraire, des jeux de contratse entre le béton, d'un gis assez froid, et le ton chaud de la pierre jaune.
Les murs pignons, en calcaire du pays, et une ossature de béton, composent la structure. La nef est couverte d'un voile parabolique, très proche du segment de cercle, tendu d'un pignon à l'autre, et les bas-côtés d'une dalle portée par des chevalets montant de fond. A chaque chevalet correspond un appui de ferme de la charpente qui ne touche pas le voile. Les murs gouttereaux ne constituent qu'une enveloppe.
Les portes, les confessionnaux et le garde-fou de la tribune sont de chêne ciré, les bancs et les lames qui protègent l'absorbant phonique du mur de fond de la tribune, en sapin.
Comme tout est disposé pour mettre le choeur et particulièrement l'autel en évidence, entre le lanterneau qui l'inonde de lumière et, par des projecteurs, assure le même service durant les offices du soir, les matériaux sont ici les plus luxueux. Le dallage d ela nef, du même dessin mais moins brillant, est composé de rocs et de marbres divers, blancs, gris, ocres, jaunes, rosés, avec quelques éléments de Collombey. Le crucifix et l'agneau pascal du tabernacle sont du sculpteur André Ramseyer, et la clef du médailleur Roger Huguenin.
Werk Heft 6, Juni 1957
Photos. Programme: église d'environ 300 places, avec tribune pour le choeur, clocher pour trois cloches et locaux d'oeuvres. Une cure et une petite école, prévues en seconde étape, ne sont pas encore construites.
Situation: le terrain ets un vaste rectangle dont le petit côté Est borde la rue Ernest Roulet qui rejoint, en ligne droite, l'artère principale du village, à deux cents mètres de là. Les maisons qui l'entoure, relativement hautes, ne forment pas un cadre très remarquable; seule une vue en échappée en direction de la Trouée de Bourgogne méritait d'être réservée. Une route projetée sur la parcelle empêche toute construction en bordure du long côté Sud.
Accès: l'accès par la rue Ernest Roulet s'imposait si impérativement que l'église n'est pas orientée. Le clocher, dressé en bordure de trottoir, annonce l'église, édifiée en retrait et s'ouvrant sur un large parvis. La déclivité du terrain a permis de loger des locaux d'oeuvres sous l'église, à niveau du terrain.
Construction: L'édifice est traité avec une simplicité égale dans le choix des formes et des matériaux. A part les travaux de serrurerie et les cérpis sur les murs de brique, qui sonts peints, tous les matériaux se présentent sous leur aspect naturel; ce qui n'exclut pas, au contraire, des jeux de contratse entre le béton, d'un gis assez froid, et le ton chaud de la pierre jaune.
Les murs pignons, en calcaire du pays, et une ossature de béton, composent la structure. La nef est couverte d'un voile parabolique, très proche du segment de cercle, tendu d'un pignon à l'autre, et les bas-côtés d'une dalle portée par des chevalets montant de fond. A chaque chevalet correspond un appui de ferme de la charpente qui ne touche pas le voile. Les murs gouttereaux ne constituent qu'une enveloppe.
Les portes, les confessionnaux et le garde-fou de la tribune sont de chêne ciré, les bancs et les lames qui protègent l'absorbant phonique du mur de fond de la tribune, en sapin.
Comme tout est disposé pour mettre le choeur et particulièrement l'autel en évidence, entre le lanterneau qui l'inonde de lumière et, par des projecteurs, assure le même service durant les offices du soir, les matériaux sont ici les plus luxueux. Le dallage d ela nef, du même dessin mais moins brillant, est composé de rocs et de marbres divers, blancs, gris, ocres, jaunes, rosés, avec quelques éléments de Collombey. Le crucifix et l'agneau pascal du tabernacle sont du sculpteur André Ramseyer, et la clef du médailleur Roger Huguenin.
Werk Heft 6, Juni 1957
testament de Pierre-Eugène Bouvier ainsi qu'une lettre du conseiller d'Etat Cavadini. La fondation P.-E. Bouvier porte le nom d'un peintre neuchâtelois qui a légué sa collection privée à l'Etat. Le président de cette fondation est François Dietesheim de la Chaux-de-Fonds. Maurice Billeter est membre du comité.
tirages sur papier des plans de ce palais du XVIIIe. L'hôtel Du Peyrou est le plus beau palais urbain de Neuchâtel, révélateur de l'influence du classicisme dans cette ville aux 17e et 18e siècles. La coupe est intéressante, avec une adaptation très sensible au sol en forte dénivellation à cet endroit. Dans les environs subsiste l'orangerie et une portion du parc aujourd'hui transformé en jardin urbain. Le reste à été loti.
plans, coupes et façades (1/50) pour la restauration de ce palais, élévations montrant les pierres à remplacer. L'hôtel Du Peyrou est le plus beau palais urbain de Neuchâtel, révélateur de l'influence du classicisme dans cette ville aux 17e et 18e siècles. La coupe est intéressante, avec une adaptation très sensible au sol en forte dénivellation à cet endroit. Dans les environs subsiste l'orangerie et une portion du parc aujourd'hui transformé en jardin urbain. Le reste à été loti.
1 coupe (1/50) et détails d'escalier (1/20), 1 plan d'étage-type comprenant par palier un appartement de 3 pièces et un autre de 4 pièces, ainsi qu'un plan de sous-sol (1/200). Ce bâtiment est une barre de logement qui présente deux incurvations, en forme de S. Cette volumétrie n'est pas sans évoquer certains bâtiments de Niemeyer, l'hôtel de Funchal à Madère en particulier. Cette référence de villégiature n'est d'ailleurs pas étrangère à la façade sud composée de loggias en continu orientées vers le lac. Les pilotis du rez-de-chaussée évoquent, dans le même esprit, un grand hall. Par contre, la typologie des appartements révèle un souci d'économie des surfaces, notamment des surfaces de circulation. Le plan est marqué par un couloir central qui distribue d'une part les chambres et d'autre part le séjour et la cuisine. Les locaux de services, tels que salle de bain et réduit, ou cage d'escalier et ascenseurs, épaississent l'immeuble en son centre. Bien que rationnelles, ces dispositions sont néanmoins caractéristiques d'une opération immobilière de rentabilité; les appartements semblent avoir été vendus en copropriété.
Ce grand édifice universitaire fut inauguré le 2 novembre 1960. Il s'agit d'une longue barre comptant trois étages en plus du rez-de-chaussée. Les quatre niveaux, desservis par un couloir central, abritent de part et d'autre de ce dernier les bureaux et les laboratoires dont le dimensionnement résulte librement du module régulier de fenêtres en façade. Les espaces plus grands qui ne peuvent être soumise à ce rythme constructif régulier sont situés d'une part à la fin de la composition, dans la dernière travée de l'édifice qui bénéficie d'un plan élargi et d'autre part dans le corps indépendant, sur pilotis fuselés à facettes, de la grande aula dont le rez de chaussée ainsi libéré sert de porche d'entrée couvert au bâtiment principal. Dans le même but, les premières travées de la barre sont également surélevées, comme un pont, sur de grands cadres de béton dont la géométrie des piles est, dans la logique de leur spécificité statique, distincte des pilotis de l'aula. L'expression de cette différence est reprise en façade, les allèges des fenêtres de cette fraction de bâtiment étant réunies en une poutre continue alors que les allèges des autres fenêtres participent à la définition du module de façade. Ces dernières, exécutées en béton, sont caractérisées par la répétition mécanique du module de fenêtre alors que les pignons sont obturés d'un revêtement de peierre calcaire jaune régionale.
Cette maison conçue en 1955 annonce déjà la maison Farron ou d'autres maisons individuelles qui seront construites ultérieurement par les architectes, souvent sur des parcelles de terrain en forte pente spécifiques à la géomorphologie locale bloquée entre le versant méridional de la chaîne du Jura et la rive du lac de Neuchâtel. La maison Favarger est distinctement organisée en deux ailes: l'aile des chambres est paralèle à la pente, chacune des chambres à coucher bénéficiant d'un ensoleillement maximal et d'une vue imprenable. L'aile perpendiculaire à la pente abrite le séjour, en prolongement de la cuisine; son extrémité en porte-à-faux en dessus de la pente dramatise le surgissement de la construction hors du terrain, comme un rocher. Cette métaphore est accentuée par les aménagements extérieurs qui semblent avoir été maintenus dans leur état préliminaire de nature. Les façades de la maison expriment la progression chronologique du chantier et la diversité des actes de construire par la dissociation des éléments constitutifs de la bâtisse: soubassement, pans de murs, blocs fenêtres-allège, garde-corps, toiture. Dans le même esprit, ces différentes catégories bénéficient chacune d'une matérialisation qui lui est propre. Le détail des linteaux et des abris cache-store confondus avec la sablière illustre remarquablement cette volonté de s'écarter discrètement de la pratique habituelle en empruntant simultanément des vocables à son langage.
Cette maison conçue en 1955 annonce déjà la maison Farron ou d'autres maisons individuelles qui seront construites ultérieurement par les architectes, souvent sur des parcelles de terrain en forte pente spécifiques à la géomorphologie locale bloquée entre le versant méridional de la chaîne du Jura et la rive du lac de Neuchâtel. La maison Favarger est distinctement organisée en deux ailes: l'aile des chambres est paralèle à la pente, chacune des chambres à coucher bénéficiant d'un ensoleillement maximal et d'une vue imprenable. L'aile perpendiculaire à la pente abrite le séjour, en prolongement de la cuisine; son extrémité en porte-à-faux en dessus de la pente dramatise le surgissement de la construction hors du terrain, comme un rocher. Cette métaphore est accentuée par les aménagements extérieurs qui semblent avoir été maintenus dans leur état préliminaire de nature. Les façades de la maison expriment la progression chronologique du chantier et la diversité des actes de construire par la dissociation des éléments constitutifs de la bâtisse: soubassement, pans de murs, blocs fenêtres-allège, garde-corps, toiture. Dans le même esprit, ces différentes catégories bénéficient chacune d'une matérialisation qui lui est propre. Le détail des linteaux et des abris cache-store confondus avec la sablière illustre remarquablement cette volonté de s'écarter discrètement de la pratique habituelle en empruntant simultanément des vocables à son langage.
Plans, coupes et élévations (1/50), détails d'exécution, 1 dessin de détail égaré en provenance du dossier portant l'ancienne cote CMP. Cette maison conçue en 1955 annonce déjà la maison Farron ou d'autres maisons individuelles qui seront construites ultérieurement par les architectes, souvent sur des parcelles de terrain en forte pente spécifiques à la géomorphologie locale bloquée entre le versant méridional de la chaîne du Jura et la rive du lac de Neuchâtel. La maison Favarger est distinctement organisée en deux ailes: l'aile des chambres est paralèle à la pente, chacune des chambres à coucher bénéficiant d'un ensoleillement maximal et d'une vue imprenable. L'aile perpendiculaire à la pente abrite le séjour, en prolongement de la cuisine; son extrémité en porte-à-faux en dessus de la pente dramatise le surgissement de la construction hors du terrain, comme un rocher. Cette métaphore est accentuée par les aménagements extérieurs qui semblent avoir été maintenus dans leur état préliminaire de nature. Les façades de la maison expriment la progression chronologique du chantier et la diversité des actes de construire par la dissociation des éléments constitutifs de la bâtisse: soubassement, pans de murs, blocs fenêtres-allège, garde-corps, toiture. Dans le même esprit, ces différentes catégories bénéficient chacune d'une matérialisation qui lui est propre. Le détail des linteaux et des abris cache-store confondus avec la sablière illustre remarquablement cette volonté de s'écarter discrètement de la pratique habituelle en empruntant simultanément des vocables à son langage.
Projet non réalisé pour une maison de paroisse, localité non identifiée. Architecture structurellement classique: l'ossature de béton visible en façade (pilastres d'angles, corniches, cadres de baie) évoque clairement les réalisations d'Auguste Perret, ainsi que la volumétrie de l'immeuble. Jeu intéressant dans la dispostion des ouvertures qui semble révéler, à l'intérieur du volume compact, un fractionnement des niveaus autorisant une grande salle plus haute que les autres locaux. Toit à croupe, ordonnancement de façade classique avec double rampe d'escalier symétrique, percement également répartis en ordre symétrique.
Située dans une pinède, la générosité du programme de cette maison de week-end révèle l'intense activité sociale du maître del'ouvrage. Le volume principal est couvert d'un toit à un pan, avec tuiles de terre cuite, auquel sont adjoints deux annexes en appentis: la terrasse couverte et le garage double. Les façades présentent une alternance d'éléments en béton et en enduit, alors que la construction (murs, dalles et toiture) est réalisée entièrement en béton. Cette caractéristique est justifiée notament pour les grandes portées nécessaires aux baies vitrées et aux retraits de façades côté jardin: au rez, un décrochement autorise une terrasse couverte, elle-même prolongée par un abri couvert. En contraste, à l'étage, les nombreuses chambres ne disposent que de petites fenêtres régulières, avec volets. Dans les angles de la maison, les murs coupe-vent forment un cadre avec l'avant-toit dont la matérialisation révèle discrètement la carcasse structurelle de béton inhabituelle dans un programme domestique. L'aménagement intérieur, à commencer par la configuration du plan, est un des ensemble les plus moderne réalisé par les architectes, comme en témoignent l'escalier avec marches encastrées en porte-à-faux ou la cheminée avec âtre et manteau métalliques dissociés de la maçonnerie.
1 prise de vue, photo de chantier. Cette maison est une des réalisations domestiques les plus représentatives des architectes. Implantée sur un terrain en forte déclivité, elle semble surgir du sol par sa volumétrie basse coiffée d'un toit à un pan et s'ouvre généreusement en direction du lac de Neuchâtel par de larges baies et une loggia. A l'image de la bâtisse, les aménagements extérieurs sont en adéquation avec la forme de la terre: dessin du jardin en rocaille, maintien ou prolongement de la végétation existante, murs de soutènement. La composition des façades exprime la dissociation constructive des éléments architecturaux, comme si la maison était un assemblage: socle de béton, têtes de dalle visibles, pans de murs crépis discontinus indépendants des blocs fenêtres-allèges. Les baies vitrées occupent toute la hauteur disponible entre les dalles, les fenêtres plus petites comportent une allège maçonnée différent des pans de mur (appareil de briques de terre cuite) et un imposte, de manière à ne pas interférer dans le travail structurel des façades ainsi ininterrompues. Cette technique expressive et constructive est une constante dans l'oeuvre des architectes; elle a pour but d'assurer une meilleure durabilité à l'enveloppe extérieure, en particulier par l'absence de fissures qui menacent toute maçonnerie au droit des reports de charge. Ce souci, ainsi que le soin apporté à la mise en oeuvre, n'est pas étranger à un souci de bienfactureinlassablement proclamé par Auguste Perret, héritage spirituel revendiqué des architectes.
La transformation de cette ancienne maison villageoise est caractérisée par le maintien d'une infrastructure préexistante sous la forme d'un énorme mur de soutènement qui rachète la dénivellation du terrain. L'intervention de l'architecte consiste à décapiter la construction et à reconstruire le dernier niveau en structure de pans de bois dont le balcon en porte-à-faux évoque l'image médiévale des hourds ou du chemin de ronde qui couronnent une muraille. Le projet des architectes à proprement parler est une petite maison de bois qui n'est pas sans ressemblance avec les nombreux prototypes de maisons ouvrières économiques développés dans les décennies antérieures notamment par les architectes Alphonse Laverrière ou Jacques Favarger.
La transformation de cette ancienne maison villageoise est caractérisée par le maintien d'une infrastructure préexistante sous la forme d'un énorme mur de soutènement qui rachète la dénivellation du terrain. L'intervention de l'architecte consiste à décapiter la construction et à reconstruire le dernier niveau en structure de pans de bois dont le balcon en porte-à-faux évoque l'image médiévale des hourds ou du chemin de ronde qui couronnent une muraille. Le projet des architectes à proprement parler est une petite maison de bois qui n'est pas sans ressemblance avec les nombreux prototypes de maisons ouvrières économiques développés dans les décennies antérieures notamment par les architectes Alphonse Laverrière ou Jacques Favarger.
Photo collée sur pavatex. Maison ne comportant qu'un niveau, avec toit plat. Les photos témoignent de la réalisation.
Plans, coupes et façades, quelques détails (1/20). Cette maison fut construite pour Monsieur Bouvier, artiste et ami de Maurice Billeter. Programme relativement modeste, technologie constructive traditionnelle: maçonnerie de moellons, planchers bois et charpenterie. Le commanditaire a soumis un plan préétabli à l'architecte, lequel n'a pu que discrètement l'améliorer. A l'extérieur, le caractère de la maison est banal. La logique de la distribution intérieure est perfectible, notemment par rapport aux pièces commandées: accès à la chambre de la gouvernante (la plus spacieuse et la mieux orientée!) par la cuisine, accès à l'atelier par le salon et la chambre du maître de maison, accès à la chambre d'amis par la cuisine. Un garage en bois, de construction traditionnelle également, a été ajouté ultérieurement. Ni l'une ni l'autre de ces bâtisse ne porte une quelconque connotation moderne.
Cette maison, construite dans le voisinnage immédiat du bourg médiéval, est un pavillon dont la volumétrie évoque un bungalow. L'habitation se développe sur un seul niveau, elle est couverte d'une toiture à deux pans inversés. Les façades de la partie séjour sont largement ouvertes, les grandes baies vitrées toute hauteur sont protégées par un auvent car elles sont disposées en retrait de la ligne définie par la limite du toit. Les fenêtres standardisées des chambres sont détachées des pans de murs crépis par le linteau suspendu et le contrecoeur de béton qui en font des blocs structurellement indépendants dans le but d'éviter les fissures qui apparaissent habituellement à ces endroits stratégiques avec une mise en oeuvre de maçonnerie traditionnelle où les fenêtres sont construites comme des percements dans l'appareil continu.
Cette maison a été construite pour les parents de l'architecte Léopold Veuve qui deviendra plus tard professeur d'architecture à l'école polytechnique fédérale de Lausanne. L'habitation est concentrée sur un niveau unique, surélevé par un socle de béton. La dissociation des pans de mur et des fenêtres est une pratique courante dans l'oeuvre des architectes.
