La série contient une compilation de documents sélectionnés à partir des dossiers d'affaires originaux de l'architecte. Ces documents ont été rassemblés par le producteur dans le cadre de la rédaction de la monographie "Roland Gay : architecte", publiée en 2022. Elle comprend une variété de matériaux, tels que des plans, des esquisses, des coupures de presse, et d'autres éléments documentaires pertinents. Elle est subdivisée en quatre sous-séries :

1. Sous-série "Répertoires" (1968 - ?) : Cette sous-série regroupe la majorité des projets et réalisations de l'architecte.

2. Sous-série "Maisons" (1990-2000) : Cette sous-série contient des dossiers spécifiques relatifs à 11 maisons individuelles réalisées entre 1990 et 2000.

3. Sous-série "Perspectives" (1978-1986) : Cette sous-série contient des vues perspectives relatives à une sélection de projets,

4. Sous-série "Plans et photographies pour publication" (1980-2000) : Cette sous-série contient des dossiers spécifiques relatifs à une sélection de projets.

Notes de Mirco Ravanne à propos de l'ouvrage "Art et technique" de Pierre Francastel.
Facture, rappel et commandement de payer de la menuiserie Jos. Clivaz-Mudry, pour des pièces en bois et la réparation d'une table à dessin (1962-1963).
Correspondance avec Gaston Membrez et avec l'Office Cantonal de Conciliation du canton du Valais et notes concernant un conflit avec Gaston Membrez sur le salaire versé par ce dernier à Mirco Ravanne (1961).
Un billet signé Dr. M. Luyet [? peut-être une femme], qui demande des nouvelles de Mirco Ravanne, pour que l'entrepreneur puisse recommander la marchandise [couvent?] (1962).
Une copie de lettre de Mirco Ravanne au bureau des amendes, concernant le travail sans permis de la part de Mirco Ravanne chez Dufour arch., dans laquelle Mirco Ravanne proteste de sa bonne foi.
Une déclaration d'association signée par Henry Dufour entre celui-ci et Mirco Ravanne pour le concours d'architecture de l'ensemble Communal et Paroissial à Hérémence, partageant les gains éventuel raison de 70% pour HD et 30% pour Mirco Ravanne (1962).
Dessins d'enfants.
Un faire-part de décès de Mme Vve Antoine Fischer (1962).

Un dessin de ce dossier porte la mention "piazza ita". Etudes, croquis, dont quelques uns sur une grille modulaire. Un dessin a quelques ressemblances avec la fontaine du grand cloître du couvent des capucins de Sion. D'autres dessins présentent des similitudes avec le pavillon Hachette. Un croquis de la chaise Joëlle (face et côté) est sur une même feuille qu'un croquis d'aménagement.

Projet pour le concours pour un pavillon pour l'exposition internationale de Osaka, peut-être en collaboration avec Kenjiro Azuma; un dessin dans le dossier 0043.04.0179 porte la mention "piazza ita". L'espace projeté comporte plusieurs niveaux, dont chacun semble avoir une fonction différente: une circulation pédonale, une circulation d'eau, un espace vert. Un autre dessin du même dossier parle de disposition de "coquillages". L'ensemble comprenait peut-être aussi un bâtiment ressemblant quelque peu au pavillon Hachette (même type de disposition des cellules internes et de circulation entre elles). Ces différentes "zones" sont représentées en dessin par des formes diverses dont les contours sont bien marqués et qui se superposent.

Trois groupes de dessins, des croquis et des esquisses, surtout de la maison pour sans-logis des compagnons d'Emmaüs, 1956, à Paris (voir dossier 0043.04.0006), dont un de dessins de Jean Prouvé et les deux autres de Mirco Ravanne pour le bureau de Prouvé.

Divers projets, dont le bloc eau pour la maison des compagnons d'Emmaüs, pour le bureau Jean Prouvé.

Etudes et esquisses pour la première chaise "Joëlle", avec plusieurs variantes d'accrochage du dossier et des accoudoirs. Cette chaise faisait partie du mobilier du couvent des capucins de Sion.

Chaise en bois, projetée pour le couvent des Capucins de Sion, avec accoudoirs et dossier démontables. Dessin au lignes courbes, les pieds sont en forme de V inversé. Diffusée par Domus design, la chaise a été exposée au centre Apollinaire, à Milan (1970), et au Musée des Arts décoratifs du Louvre, à Paris (1970).

Cinq calques d'études pour la verrière de l'abside de la chapelle; un tirage sur papier d'un des calques.

Verrière pour l'abside de la chapelle, qui se trouve dans la partie nouvelle projetée, en panneaux de béton et vitrages blindés

Table de service porte-assiettes, plan et coupe 1:1, avec une trame autocollante bleue.

Plan triangulaire; les piles d'assiettes se logent dans chaque coin. Au milieu de chaque côté se trouve (entre les piles d'assiettes) une colonne de trois rangement de dimensions différentes et à porte basculante. Le meuble est sur roulette. La table a été projetée et réalisée pour le couvent des Capucins, où il en existe deux exemplaires.

Une étude inachevée au crayon pour la face de la cheminée.

Cheminée adossée à un mur, peut-être encaissée; la paroi du fond devrait être en pierre ou en marbre (une plaque carrée), l'ouverture du foyer est à peu près triangulaire (sommet vers le haut); le projet considère des conduits de circulation d'air froid, deux entonnoirs permettant l'évacuation des cendres, et un clapet de fermeture du conduit.

Etudes et esquisses non datées, sauf un plan comportant des notes sur une réflexion à propos de la ville et de l'enseignement. Plusieurs variantes de structure sont étudiées, toujours sur la base d'un module carré.

Peut-être aussi pour le compte de Perroud, comme le concours pour l'école à Savièse. Le plan est à structure modulaire, dont l'élément de base est le carré

Dossier vide "Sion, Couvent capucins, Coperture".

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Correspondace entre Mirco Ravanne et Astir Dubuis, entrepreneur, (surtout lettres de Mirco Ravanne), une lettre du père Damien à Astir Dubuis (contestant des factures trop élevées et l'absence de justificatifs). Les lettres font état de retards successif dans la réalisation des travaux de la part de M. Dubuis, qui semble les justifier par le retard ou l'absence de plans précis. Le dossier contient également le contrat d'entreprise avec A. Dubuis, signé par toutes les parties.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Factures et situations de l'entreprise de bâtiments Aster Dubuis.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Plan n°11, calque original et 2 tirages. Variante schéma implantation, nouvelle structure
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Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Façades ouest (117 bis), aile ouest façade (117), aile sud (116 bis), aile est façade (118). Les dessins portent tous le numéro 1 (un premier projet?).

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Les plans de ce dossiers portent la mention "variante", qui fait probablement référence au stade d'avant-projet, où Mirco Ravanne proposait deux types d'intervention, l'une minimale, l'autre appellée variante et semblable à la réalisation.
Plans au 1:100, rendu.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

L'emballage portait la mention Thèse du projet. Il s'agit de dessins de présentation de l'avant-projet, avec deux propositions principales d'agrandissement, l'une minimaliste et l'autre plus structurée et plus proche de ce qui a été réalisé. Les plans sont accompagnés de textes explicatifs qui comprennent un historique du couvent, l'argumentation concernant les deux variantes de propositions et l'analyse de la charpente conçue.

Premier plan précis, respectant la position de l'église, du cloître et du réfectoire. Les choix sont déjà en gros ceux définitifs, le projet sera une plus grande définition de l'avant-projet

Correspondance, un rapport d'expertise et un P.V. de séance concernant un litige à propos de malfaçon dans la pose du chauffage au sol.

Installation de chauffage au sol, défectueux, ayant créé un contentieux entre le maître de l'ouvrage et Marcel Recrosio de l'entreprise Termica, responsable des travaux

1ère version du choeur; agrandissement. Une perspective, coupes, façades; plans cotés.

Construction d'une adjonction au ch oeur existant, à l'est de celui-ci

Plans, héliographies et contrecalques de plans numérotés. Quelques études, surtout pour les escaliers. Coupe de l'agrandissement du choeur.

Etudes et plans définitifs cotés et numérotés. Deux variantes.

Construction nouvelle

Avant-projet: études et croquis, disposition générale, bassins, dallage.

Aménagement de l'ancien cloître et des jardins au Nord du couvent, circulations, bassins, dallage

Correspondance avec Marius Zambaz, deux lettres de Sarosa sa, peinture. .

Détails d'exécution de la porte du réfectoire, des panneaux des fenêtres et des portes du couloir et des cellules.

Boîtes de rangement en forme de cube; certains plans portent la mention "tipo B"; d'autres concernent des cubes composables (éléments-cubes, pouvant être accrochés les uns aux autres).

Boîtes à cinq faces (sans couvercle), qui peuvent être accrochées les unes aux autres afin de composer des espaces et des volumes modulables. Il en existe une version réalisée comme prototype, mais dont les points d'ancrages semblent être plus simples que ceux dessinés

Titre propre (emballage) : [TP. 31] 1075. Ecole de Savièse. Dossier 1:500.
Sans doute le rendu du concours, réalisé par Mirco Ravanne vraisemblablement pour le compte de Perroud (v. fiche objet). Calques au 1:500.

A la fin de l'année 1974 Perroud (sans doute arch. à Sion, pas d'informations trouvées sur lui) contacte Mirco Ravanne en vue d'une collaboration à l'occasion du lancement d'un concours pour la construction d'une école à Savièse. Relevé dans les agendas de MR: 20. 7. 1974, "3000 frs. da Perroud"; 2. 1. 1975, reçoit le programme du concours; 15. 5. 1975, Mirco Ravanne finit le projet; 21. 5. 1975, "Perroud" vient chercher maquette (et projet fini?). La devise du projet est "Alba". La conception (dessins et croquis existent dans le fonds Ravanne, de la main de celui-ci) se fait selon la méthode que Mirco Ravanne met au point à cette époque: une trame sert à structurer les modifications d'un module carré. Il en résulte 4 groupes de constructions (1 ou 2 étages sur rez), dont trois sont liés par des espaces de circulation et le dernier, détaché, abrite une halle de sport avec ses locaux annexes. Les toits, de pans triangulaires dont l'inclinaisons est perpendiculaire à l'axe N-S, rappellent le module de base. Les bloc, à l'exception de la halle de sport, s'organisent autour d'un espace carré (couloirs, escaliers et sanitaires). Les salles de cours sont disposées le long des côtés de ce carré, et des petites cours occupent les coins.

Dossiers de calques et tirages héliographiques au 1:200 de plans des étages; rendu de concours, sous l'appellation "Alba". L'emballage porte la mention "[T.P. 30], Savièse, la Scuola, Plans 1:200, Progetto". 3 tirages du collège de Sion provenant de ce dossier se trouvent chez François Ravanne à Genève.

A la fin de l'année 1974 Perroud (sans doute arch. à Sion, pas d'informations trouvées sur lui) contacte Mirco Ravanne en vue d'une collaboration à l'occasion du lancement d'un concours pour la construction d'une école à Savièse. Relevé dans les agendas de MR: 20. 7. 1974, "3000 frs. da Perroud"; 2. 1. 1975, reçoit le programme du concours; 15. 5. 1975, Mirco Ravanne finit le projet; 21. 5. 1975, "Perroud" vient chercher maquette (et projet fini?). La devise du projet est "Alba". La conception (dessins et croquis existent dans le fonds Ravanne, de la main de celui-ci) se fait selon la méthode que Mirco Ravanne met au point à cette époque: une trame sert à structurer les modifications d'un module carré. Il en résulte 4 groupes de constructions (1 ou 2 étages sur rez), dont trois sont liés par des espaces de circulation et le dernier, détaché, abrite une halle de sport avec ses locaux annexes. Les toits, de pans triangulaires dont l'inclinaisons est perpendiculaire à l'axe N-S, rappellent le module de base. Les bloc, à l'exception de la halle de sport, s'organisent autour d'un espace carré (couloirs, escaliers et sanitaires). Les salles de cours sont disposées le long des côtés de ce carré, et des petites cours occupent les coins.

Esquisses. Recherche du modules carré et des lignes de construction dans le plan de l'église de Torcello. L'emballage portait l'unique mention de "Preziosissimo". Sur un dessin, Mirco Ravanne écrit une réflexion sur la génèse de la découverte [trad.] "Ce que nous trouvons complexe, c'est parce que ça ne nous appartient pas ou ne pourra pas nous appartenir.. Ce moment où toutes les choses deviennent claires, s'éclairent. Ce qu'on cherchait où ce à quoi on tendait, et qu'on reconnaît, ici, comme ça, sous nos yeux." Un autre dessin comporte la phrase suivante: "Torcello. Una chiesa come città, una città come chiesa".

Relevé de l'église de Torcello par Mirco Ravanne; concerne une recherche personnelle historique

Esquisses, études et plans pour l'enseigne d'une pension à Venise, avec deux variantes, avec et sans volutes.

Les plans portent la mention de "L'uovo". Série de quatre tirages.

Fauteuil pliant, en métal, dont la structure de base est très proche de celle de la chaise Joëlle. Les jambes qui sont le prolongement des accoudoirs se rabattent vers l'extérieur, alors que le dossier se rabat vers l'avant

Plans du rez, des étages. "Villas superposées" d'environ 8, 5 1/2, 4 et 3 pièces. Une cage d'escalier pour desservir les appartements, 3 au rez et 2 aux étages. Les plans sont signés par Gaston Membrez architecte, dont semble être également la conception du projet.

Plusieurs lettres et papiers du Service cantonal des étranger concernant le permis de séjour (1957); plusieurs papiers et lettres de l'Ecole Cantonale des Beaux-Arts du Valais-Sion (inscription-thèse [?]-diplôme) (1957-59); carte de membre de l'Oeuvre de 1958; papiers divers concernant le déménagement (factures et dédouanement)(1958); papiers administratifs divers concernant l'établissement à Sion (1957-59); trois dessins d'enfants; un P.V. de constatation d'infraction à la loi sur l'établissement des étrangers (travaille chez Henri Dufour) (1959); une lettre de Emilio Colombo, parlant de l'organisation d'une visite à l'entreprise Dalmine (1962).

En 1958, Mirco Ravanne s'inscrit aux cours d'architecture de l'Ecole Cantonale des Beaux-Arts du Valais-Sion, suivant notemment les cours de A. Sartoris. Il s'installe donc à Sion, et quitte Paris où il était domicilié.

Dossier d'études très complet, très représentatif de la conception du projet. Deux carrés superposés donnent la grille modulaire de base grâce à laquelle Mirco Ravanne module et structure le carré et ses modifications. Le rectangle du plan n'est donc pas la base; la superposition donne l'impression qu'il existe deux grilles de dimensions différentes. L'emballage porte la mention: "Amer-La Base-Studi". Une étude de trame, qui était isolée dans le fonds et qui concerne ce même objet, a été ajouté à ce dossier.

Il s'agit d'une base pour une sculpture pour Marta et Lluis Ferrés, constituée de deux pièces assemblées par deux boulons de façon que la fente entre les deux pièces soit continue sur tout le périmètre extérieur

Sections, plans, élévations détaillés et définitifs de ce socle pour sculptures.

Il s'agit d'une base pour une sculpture pour Marta et Lluis Ferrés, constituée de deux pièces assemblées par deux boulons de façon que la fente entre les deux pièces soit continue sur tout le périmètre extérieur

Un dessin explique que l'espace projeté est accroché au toit.

Peut-être transformation d'un ancienne bâtisse (une étable du XVIIIe siècle?) de propriété de M. Ferrés, faisant partie d'un projet de complexe hôtelier-touristique haut de gamme, et située sur le même terrain que l'église. Dans ce cas, le projet n'a jamais dépassé ce stade. Il pourrait s'agir également d'études pour une maison commandée par l'entrepreneur des travaux de l'église, avec lequel Mirco Ravanne avait noués de très bons contacts. La maison semble avoir été "accrochée" au toit existant

Des dessins concernent le cadre et la frise du toit de l'église. Des notes font références à l'architecture romane. Recherche d'intégration des éléments d'architecture (intégration des arts, décoration). Le reste du dossier est composé de dessins aboutis pour une même maison, peut-être la transformation d'un ancienne bâtisse toujours de propriété de M. Ferres et située sur le même terrain que l'église. Dans ce cas, le projet n'a jamais dépassé ce stade. Il pourrait s'agir également d'études pour une maison commandée par l'entrepreneur des travaux de l'église, avec lequel Mirco Ravanne s'était particulièrement bien entendu.

Peut-être transformation d'un ancienne bâtisse (une étable du XVIIIe siècle?) de propriété de M. Ferrés, faisant partie d'un projet de complexe hôtelier-touristique haut de gamme, et située sur le même terrain que l'église. Dans ce cas, le projet n'a jamais dépassé ce stade. Il pourrait s'agir également d'études pour une maison commandée par l'entrepreneur des travaux de l'église, avec lequel Mirco Ravanne avait noués de très bons contacts. La maison semble avoir été "accrochée" au toit existant

3 grands dessins de profils d'un lavabo. 1 petite esquisse pour un escalier (en forme de L carré), une autre pour un escalier inscrit dans un carré, accompagné de calculs divers aboutissant à une série de multiples de 18.2.

Petit lavabo, dont il existe quelques dessins de profils

Titre propre (emballage) : DESIGN, Libreria-parete pieghevole, 1970. Progetto definitivo.
Plans, détails et exemple de montage. Dessins définitifs.

Sans doute pas réalisé. Programme très souple de bibliothèque modulaire. Les montants sont percés, pour faire passer un élastique qui lie les éléments les uns aux autres. Les rayons viennent se ficher entre les montants. Le montage peut se faire dans toutes les directions, la bibliothèque n'a pas besoin d'être appuyée à un mur et elle peut reposer au sol ou être suspendue. On peut enfin l'aménager en armoire grâce à l'élément ad hoc. (v. objet "libreria componibile: variante armadio")

Esquisses de construction pour l'aménagement. La démarche est très proche de celle utilisée pour la conception de la table en marbre pour le même commettant. Modifications et développement du carré, menants à la structure de formes apparente, qui est la synthèse de tout le processus de construction (chaque ligne et chaque forme apparente dans la réalisation contient chaque autre ayant été tracée sur papier lors de la conception). Un croquis concerne probablement la casa Stern.

Aménagement d'une terrasse, traitement du sol et construction d'un pavillon et de grilles brise-soleil sur les bords, dont certaines peuvent être ouvertes et écartées vers les coins de la terrasse. Une maquette du pavillon grandeur nature en bois (la réalisation définitive aurait dû être en métal) a été montée à l'emplacement même, afin d'obtenir le permis de construire, juste avant la mort de Mirco Ravanne. Il existe deux variantes du projet de pavillon, l'une comportant trois coupoles sur le toit (trop visibles depuis la route selon le commanditaire, l'autre deux (retenue). Une maquette en carton de la première version existe chez Joëlle Ravanne.

Recherche. Des notes font référence au carré; les terrasses sont conçues commes détachées du mur porteur, "che ballano nello spazio". Deux tirages sur papier et deux tirages sur calque d'un dessin ("Nascere"?) pour Stanislas von Moos. Un papier d'emballage avec le dessin d'une trame.

Titre propre (emballage) : Casa Reitano. Disegni scelti.
Détails de charpente, escaliers, diverses étapes du projet, bassin (piscine); reflexion sur le projet.

Le projet a été réalisé. Transformation d'une "cascina" en habitation, en forme de U (un bâtiment central et deux ailes latérales). Les deux extrémités des ailes contiennent les zones nuits, pour la famille dans l'une et pour les invités dans l'autre. L'un des coins de la construction contient l'escalier d'accès à l'étage supérieur avec les chambres à coucher, accessible par des passerelles ouvertes sur la zone jour sur deux hauteurs, qui possède un portique ouvert sur la cour intérieure. Cette zone jour, entièrement ouverte, est composée par un séjour, une salle à manger et une partie exposition. La cour intérieure, assez fermée, au milieu du U, est aménagée avec un bassin de forme circulaire d'un diamètre de 12 mètres, qui est en fait une piscine, et une sculpture de Kenjiro Azuma. Un canal partant de la piscine traverse une des ailes de la maison pour arriver dans le jardin à un autre bassin plus petit. La transformation se fait sans toucher à la structure existante de la maison, ni en modifier le caractère, en créant un grand espace unique

Dessins définitifs du grand et du petit bassin.

Les bâtiments de la "cascina" sont placés en U, formant ainsi un espace que Mirco Ravanne ferme et aménage comme cour intérieure, avec deux bassins reliés par des canaux, dont l'un est une piscine circulaire. Au plus grand des deux bassins (la piscine) fait pendant une sculpture de Kenjiro Azuma, en forme de voile

Esquisses et études pour les deux bassins cotoyant la sculpture. Le plus gran bassin possède un fond partiellement en pente.

Les bâtiments de la "cascina" sont placés en U, formant ainsi un espace que Mirco Ravanne ferme et aménage comme cour intérieure, avec deux bassins reliés par des canaux, dont l'un est une piscine circulaire. Au plus grand des deux bassins (la piscine) fait pendant une sculpture de Kenjiro Azuma, en forme de voile

Héliographie d'un plan d'exécution, coté, concernant le grand bassin-piscine situé dans le jardin de la maison.

Les bâtiments de la "cascina" sont placés en U, formant ainsi un espace que Mirco Ravanne ferme et aménage comme cour intérieure, avec deux bassins reliés par des canaux, dont l'un est une piscine circulaire. Au plus grand des deux bassins (la piscine) fait pendant une sculpture de Kenjiro Azuma, en forme de voile

Titre propre (emballage) : Casa Reitano. il Portico del Salone Grande. Studi.
Plusiers héliographies, concernant: escalier (rez et premier étage), plan du terrain à céder au Dr Reitano par la société immobilière Gardona. Quelques études, dont certaines sur trame, le portique est tracé en chevrons, des portes-fenêtres sont placées en retrait. Une coupe; études de détails.

Portique de séparation entre le salon et la cour intérieure. Il est composé par des portes fenêtres pouvant être complètement ouvertes, et qui une fois fermées sont disposées en chevrons (vues en plan)

23 tirages datés 1973-1974, plan du projet de la maison; 13 esquisses datées 1989, pour la table en marbre pour "la base" (base pour une sculpture pourM. Ferres).

En septembre 1973, Mirco Ravanne fait la connaissance de Bruno Stern, qui lui commande un projet de villa à construire au Piémont. Malgré l'obtention du permis de construire, le projet est abandonné. Le plan comporte les éléments typiques des projets de villa de MR: une cour centrale, autour de laquelle sont placés les autres espaces; la cuisine et la salle à manger sont placées près de l'entrée, le salon est un peu à l'écart. La maison se distribue sur des semi-niveaux. Les chambres à coucher à l'étage reposent sur des piliers qui forment une sorte de portique. Relevé sur l'agenda de 1973: 22 sept. "visto le autorità di Massino Visconti per l'approvazione del progetto"/ 26 sept. "visto il terreno vicino a Varese" 1974: 6-7 avril: "il sindaco mi ha dato il permesso di costruire la casa Stern"/12-15 avril: "con François.. a Massino Visconti per studiare il terreno Stern"/6 juin: "da Stern a Milano, non mi vuol pagare il progetto"

Etudes pour une carafe, des verres (à eau, à vin), un vase, une sculpture, avec quelques variantes. Ces dessins ont été faits pour un atelier de fabrication de verre pressé, à la demande du propriétaire de celui-ci. Les objets n'ont jamais été réalisés.

Objets conçus à la demande du propriétaire d'un atelier de verre pressé, en France

Plan et mesures pour des panneaux de dimensions diverses, à placer les uns à côté des autres, imaginés peut-être en vue d'une exposition. Il n'est pas certain que cet objet soit le même que celui du dossier 0043.04.0133.

Panneaux en plâtre de diverses dimensions, peut-être conçus pour une exposition

Une lettre de la Société Suisse des Inventeurs (1965), concernant la 14e salon international des inventeurs à Bruxelles. Brevets pour la paroi en panneaux préfabriqués, en Suisse (1964) et en Italie (1965), plus la correspondance y relative.

Deux héliographies d'originaux (l'un en n/b et l'autre en feutres de couleurs) de ce dossier, illustrant les assemblages possibles et les différentes parties de la pièce. Plusieurs croquis sur papier et sur calque semblent montrer l'origine de ce projet en une réflexion autour de la sculpture "Piastra di vetro e metallo 1". Les études pour la forme de l'objet sont faites à partis des assemblages possibles (grilles constituées de modules carrés ou de modules ronds). Aucune pièce n'est datée; l'ancien emballage portait la date 1970.

Plaque de verre (probablement d'une certaine épaisseur) de forme à peu près carrée composée par une partie centrale ronde, d'une "tête" renforcée, d'un "montant" (sorte de crochet) et comportant une ouverture de la taille de la "tête". L'assemblage de deux pièces peut se faire par les crochets, et par la tête et l'ouverture. Cette pièce est probablement l'issue d'une recherche de variantes autour de la sculpture "Piastra di vetro e metallo 1"; elle n'a pas à notre connaissance été réalisée, ni sous une forme définitive, ni sous forme de maquette.

Etudes de construction plastique, à plusieurs étapes d'aboutissement. Une grille (en forme de croix suisse), la même avec un début de construction plastique, la même dont la construction est plus avancée, puis un dessin similaire à ce dernier, mais où la grille n'est plus apparente. Deux dessins font penser à une "double peau" de la sculpture, l'extérieur s'ouvrant au quatre coins du carré dessiné.

L'emballage du dossier 0043.04.184 portait la mention "Triennale di Milano". La sculpture semble composée de deux parties identiques assemblées, formant un cube (la diagonale de ce cube sépare les deux parties). Il pourrait s'agir de la même sculpture dont il existe une maquette auprès de la famille Ravanne, présentée à une exposition à Brig. Les dessins du dossier 0043.04.184 montrent également une "deuxième peau", qui s'ouvre vers l'exterieur sur quatre côtés

Deux études, trois dessins inachevés; un dessin d'un module sur papier (catalogué à part).

Il s'agit d'un cube comprenant de chevilles aux coins qui permettent d'emboîter un module à l'autre à l'infini, probablement dans les trois dimensions

Etudes et plans définitifs pour une table en métal escamotable.

Ce dossier et le 0043.04.0176 étaient roulés ensemble. Un croquis et une étude concernent une même partie de la table, peut-être un élément d'assemblage des pieds au plan. Le dossier contient aussi une élévation et un plan. Toutes les mesures données sur les dessins sont des multiples de 3.

Table à rallonge, carré si elle est fermée, rectangulaire si ouverte. La table s'allonge grâce à deux rabats triangulaires qui prennent place sous le plan pour ce refermer, et qui pivotent d'un côté et de l'autre du plan

L'emballage comportait la mention: "DESIGN, Televisore. 1970, Studi vari. primi studi." Série d'esquisses.

Télévision avec cache-écran rabattable et antenne mobile. L'appareil peut tourner sur une base cylindrique, et a été prévu comme un objet "entier", visible au delà de sa fonction et non seulement d'un seul côté, ayant sa place dans un salon même éteint. Le projet a été conçu à la suite de contacts avec l'entreprise Brionvega, mais n'a jamais été réalisé.

Plan, coupes, faces d'une télévision avec un cache-écran rabattable et antenne mobile, selon le principe de l'espace dans un autre espace. Graphiques des mouvement étudiés sur une trame modulaire.

Télévision avec cache-écran rabattable et antenne mobile. L'appareil peut tourner sur une base cylindrique, et a été prévu comme un objet "entier", visible au delà de sa fonction et non seulement d'un seul côté, ayant sa place dans un salon même éteint. Le projet a été conçu à la suite de contacts avec l'entreprise Brionvega, mais n'a jamais été réalisé.

Etudes et esquisses pour une table. En marge des dessins paraissent les phrases: "uno spazio dentro un altro spazio" et "il cubo non cubo".

Projet de table, d'abord fait pour Tiziana, une amie de Mirco Ravanne, puis retravaillé dans la perspective du concours lancé par l'entreprise Saint-Gobain vers 1985?, en verre, puis repensée en marbre, après le dépassement des délais de ce concours. Jamais réalisée définitivement, il en existe deux maquettes, en bois pour l'étude des volumes, et en plâtre (un texte accompagne des études pour la version en cristal, dossier 0043.04.143: "Avec cette maquette en plâtre 1:5, il faut vérifier l'intention de l'emboîtement, de la superposition). Cette dernière est de la main de Joëlle Ravanne. La table est un cylindre, dans lequel sont "creusés" quatre cônes, correspondant à quatre places; la table possède des roulettes.

Plans au 1:20. Etudes, "trama modulare". Dans ce dossier les accès aux appartements n'est pas encore étudié clairement. Aucun dessin ne montre l'emplacement du club nautique par rapport à cette construction, ni aucun dessin ne considère le rez-de-chaussée.

Transformation des premier et deuxième étages d'un bâtiment existant, en créant un grand appartement central, sur deux étages, avec deux terrasses, et quatre appartements plus petits, toujours sur deux étages. Au premier étage un hall d'entrée distribue vers les cinq appartements; sa surface correspond, au deuxième, à l'appartement central. Ce dernier possède un escalier normal, alors que les autres appartements possèdent un escalier en colimaçon. Le projet comprend également un club nautique, dont la situation et les rapports avec les appartements ne sont pas clairs. La construction comporte un rez-de-chaussée qui ne paraît sur aucun dessin. Mirco Ravanne avait reçu le mandat pour le projet après le début d'une transformation par un "ragioniere", qu'il prévoit de démolir en grande partie. Ce projet n'a jamais été réalisé, probablement à cause des coûts élevés de la réalisation

La série comprend un ensemble de pièces de mobilier et de prototypes conçus par Mirco Ravanne, incluant notamment la chaise Joëlle. Ces éléments sont en attente d'inventaire.

La série regroupe plusieurs prototypes à petite échelle ainsi que des maquettes. Ces éléments sont actuellement en attente d'inventaire.

Construction d'un groupe de 7 maisons d'habitation, conçues en ordre contigu pour combiner jardin privé et installations communautaires. Conçues par Pierre Zoelly, pendant la période où Roland Gay collabore dans son bureau. V. sous-dossiers

Transformation et agrandissement d'un bâtiment existant.
Relevés à l'échelle 1:50 datés du 20.07.1970 (contrecalques basés sur les plans existants), projet à l'échelle 1:50 du 27.10.1978 (calques au crayon dessinés à la main), plans d'exécution à l'échelle 1:50 élaborés sur la base des plans de projet, avec des écritures à l'encre

Plans projet 1:50 du 13.09.1979 (calques crayon main), plans exécution sur base plans projet (contrecalque, écritures encre)

Transformation de l'ancien Café Berra, en collaboration avec Gérald Gay. V. sous-dossiers.

Plans de projet à l'échelle 1:50 datés du 05/05/1981 tracés à la main au crayon. Détails à l'échelle 1:20 tracés à la main au crayon également. Plans d'exécution basés sur les plans de projet, réalisés sur calque à l'échelle 1:50 avec annotations en encre.

Projet d'une maison unifamiliale à Aarau. Plans, coupes : contrecalques à la main.

Photos, plan architecte, plan chauffage, plan ing. béton, situation financière, mise à l'enquête

Construction d'appartements de vacances intégrés dans une structure en béton. V. sous-dossiers

Etude pour le Halle à usage multiples (HUM) de la place d'armes de Savatan à Saint-Maurice. V. sous-dossiers

Transformation d'un chalet en Combe situé dans la localité des Giettes sur Choëx, commune de Massongez. V. sous-dossiers

Passerelle pour les itinéraires cyclistes du projet HPM (Human Power Mobility) développés dans la région des Trois Lacs à l'occasion de l'exposition nationale Expo.02. Près du village de Sugiez (FR). Contient des photographies.

Transformation du hall, du guichet et des bureaux pour la Banque Raiffeisen Monthey. Plans DAO du rez-de-chaussée, ainsi qu'une perspective de la halle du guichet.

Mandat attribué à Roland Gay par la Paroisse Catholique de Fully en 2003 pour la création d'un nouveau mobilier liturgique et l'agrandissement de la surface du chœur. V. sous-dossiers.

Transformation de la Maison de la Pierre à Saint-Maurice, pour la Commune de Saint-Maurice. Détails, des plans originaux, des plans de base, des plans à l'échelle 1:100, des photos de la toiture, du premier étage, du deuxième étage et de la façade (état ancien), ainsi que des photos de l'état final, rapport de Favre-Bulle, directives cantonales pour le crépissage.

Bâtiment d'accueil pour les utilisateurs des gîtes et des randonneurs. Ralisé pour la Commune de Saint-Martin (VS). Le dossier contient des photographies de l'état ancien, des plans de projet, de la documentation (inauguration, presse), des calculs et des décomptes, des dossiers de mise à l'enquête.

Préqualification, historique, projet concours. En collaboration avec Nau Architekten Zurich et Holzer Kobler AG Zurich.

Ce dossier contient les travaux d'élèves (titre "Les Eléments") de Jean-Louis Ruche à l'école d'architecture de l'EPU Lausanne en 1946. Il comporte aussi plusieurs études et esquisses.

Plan. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey.

Plan. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Ce sous-objet comprend principalement les documents se rapportant aux cloisons, plafonds et aménagements intérieurs fixes, par opposition au mobilier( Voir Nestlé, En Bergère, Vevey: mobilier). Il comprend aussi les détails d'étanchéité sur dalles déjà existantes.

Plan. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Variantes d'aménagement de bureaux, salles à manger, réfectoires, etc...

Plan d'exécution. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Ce sous-objet comprend principalement les documents se rapportant aux cloisons, plafonds et aménagements intérieurs fixes, par opposition au mobilier( Voir Nestlé, En Bergère, Vevey: mobilier). Il comprend aussi les détails d'étanchéité sur dalles déjà existantes.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Cet objet comprend toutes les études et les plans se rapportant au domaines du chauffage, de la ventilation, de l'électricité, de l'isolation.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Cet objet comprend toutes les études et les plans se rapportant au domaines du chauffage, de la ventilation, de l'électricité, de l'isolation.

Plan. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey.

Plan. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Ce sous-objet comprend principalement les documents se rapportant aux cloisons, plafonds et aménagements intérieurs fixes, par opposition au mobilier( Voir Nestlé, En Bergère, Vevey: mobilier). Il comprend aussi les détails d'étanchéité sur dalles déjà existantes.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey. Aménagement du parc, tracé des routes, parking extérieur.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey.

Etude de détail. Siège Nestlé, En Bergère, Vevey.