Esquisses et études de la structure du projet; probablement plusieurs variantes sont étudiées. Le plan de l'édifice est conçu sur la base d'une trame modulaire dont l'élément fondamental est le carré.

Titre propre (emballage) : Casa Reitano, il Portico del Salone Grande, disegni definitivi. Notes intérieures: Casa Reitano, il Portico del salone grande. Disegni definitivi. Casa Reitano, disegni definitivi 1:20 e dettagli.
Etudes et dessins définitifs du portique (façade du grand salon); une héliographie d'un dessin définitif. Plusieurs études de détail définitives.

Portique de séparation entre le salon et la cour intérieure. Il est composé par des portes fenêtres pouvant être complètement ouvertes, et qui une fois fermées sont disposées en chevrons (vues en plan)

Titre du dossier: "Sion, couvent capucins, Bacini d'acqua"3 films négatifs N/B 24x36 de la chaise Joëlle montée et démontée, certaines photos la montrent dans la vitrine du magasin de l'Editoriale Domus, à Milan.

Chaise en bois, projetée pour le couvent des Capucins de Sion, avec accoudoirs et dossier démontables. Dessin au lignes courbes, les pieds sont en forme de V inversé. Diffusée par Domus design, la chaise a été exposée au centre Apollinaire, à Milan (1970), et au Musée des Arts décoratifs du Louvre, à Paris (1970)..

Héliographies et photocopies de plans rendus au maître de l'ouvrage: abside, détails. Quelques esquisses. L'abside est constituée de panneaux en béton. Ce projet s'inscrit dans la réflexion de Mirco Ravanne à propos de la restauration et de la conservation, avec une intervention très visible par rapport à l'état existant.

Transformation d'une chapelle existante, avec l'ajout d'une abside en panneaux de béton et vitrages blindés, achevée après la mort de Mirco Ravanne. Des dessins du cadre et de la frise du toit se trouvent dans un dossier concernant La Casa. Cet objet a une parenté structurelle importante avec l'église du Couvent des Capucins à Sion, mais la conception en est sans doute plus mure. La structuration lors de la conception en a été plus rigoureuse; néanmoins la réalisation n'a pas été portée a terme par Mirco Ravanne lui-même, et elle comporte semblerait-il quelques imprécisions

Plusieurs dessins de présentation, esquisses et études en plan, en façade et en coupe de l'église entière et de l'abside. Etude de l'arc de séparation entre l'abside et la nef, qui trouve une correspondance dans le sol de l'abside. Cette dernière s'inscrit complètement dans un carré de 5.5m x 5.5m.

Transformation d'une chapelle existante, avec l'ajout d'une abside en panneaux de béton et vitrages blindés, achevée après la mort de Mirco Ravanne. Des dessins du cadre et de la frise du toit se trouvent dans un dossier concernant La Casa. Cet objet a une parenté structurelle importante avec l'église du Couvent des Capucins à Sion, mais la conception en est sans doute plus mure. La structuration lors de la conception en a été plus rigoureuse; néanmoins la réalisation n'a pas été portée a terme par Mirco Ravanne lui-même, et elle comporte semblerait-il quelques imprécisions

Etudes et croquis de plans, élévations et coupe; une coupe en couleurs; deux feuilles de papier quadrillé avec des croquis pour une table, dont ce même dossier contient un grand dessin (plan) intitulé "tavolo di Tobia Scarpa". Un croquis noir et rouge de la cheminée porte la phrase: "come un cappello incrostato nella struttura" [comme un chapeau incrusté dans la structure]; un dessin précise l'emplacement des circulations d'air froid, et de deux entonnoirs d'évacuation des cendres. Un clapet ferme le conduit vers le haut, le mouvement de ce clapet est indiqué dans le dessin. Les plans de ce dossiers ressemblent stylistiquement à ceux de la maison Aymon et de la chapelle San Marçal.

Cheminée adossée à un mur, peut-être encaissée; la paroi du fond devrait être en pierre ou en marbre (une plaque carrée), l'ouverture du foyer est à peu près triangulaire (sommet vers le haut); le projet considère des conduits de circulation d'air froid, deux entonnoirs permettant l'évacuation des cendres, et un clapet de fermeture du conduit.

Un dessin au crayon représente la trame sur laquelle a été conçue l'ensemble du collège. Le dossier contient également deux affiches, l'une pour le Carnaval de Venise de 1982, et l'autre pour le concours "Dimensione Uomo" (1974).

Trame servant à la conception des espaces de l'ensemble du collège

Plans du rez et du premier étage, plusieurs esquisses. Projet pour "case e officina", avec un atelier pour la fabrication de poutrelles pour greniers.

Le terrain se trouve entre le viale Donna Anna et la S. S. 234 Codognese

Contient un plan de situation de 1961 de la commune de Sion. Epures de la façade 1:50. Plusieurs variantes de façade.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Héliographies 1:1 concernant les stalles et les agenouilloirs du choeur.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Plans au 1:100, à diverses étapes du projet. Il s'agit surtout des premiers plans à l'échelle 1:100, dont il existe un version mieux définie (dossier 0043.04.0156). Coupes, dont une sur l'église, avec les trois ordres mis en évidence (voir fiche plan). Quelques plans avec des annotations diverses (conception: "cave à pommes", etc.), 2 plans non terminés, et non datés, mais paraissant plus récents par l'aspect du calque. Plans numérotés: n°8, schéma nouvelle implantation structure (1963); n°6, les toits (1963); n°7, les toits (1963); n°4, 2e étage (1963); n°5, 3e étage (1963); n°122, aile ouest, coupe B-B, 1:50 (1964); n°9, plan de situation (1963). Non numérotés: rez-de-chaussée (1962); entresol (1962); 1er étage (1962); 3e étage (1962); 2e étage (1962), un plan au crayon, sans cartouche; rez-de-chaussée (1963).

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Esquisses et plans définitifs numérotés. Aménagement de la bibliothèque, mobilier. Le dossier contient une axonométrie du module de base des rayons, avec un élément coulissant.

Bibliothèque à plan carré, aménagée avec une bibliothèque murale à éléments coulissants

Plusieurs études de charpente, toutes portant le n°2, concernant surtout l'agrandissement de l'aile sud. Quatre de ces études (numérotées I, II, III, IV) donnent la suite des étapes de la future réalisation, avec des textes d'explication en marge: une grande poutre en béton armé est fixée sur le sommier existant; les poutrelles qui serviront au montage des panneaux de contreventement sont à leur tour fixées à la poutre en béton armé. Donc on coule une nouvelle dalle en béton armé. Un dessin (peut-être de main de Gabriele Abbado, mais pas signé) étudie la possibilité d'une poutre préfabriquée entre les piliers, d'une charge de 2.5x0.5T/m2 (considéré trop faible en béton armé), et d'une dalle à nervures, préfabriquée ou à couler surplace. D'autres dessins étudient les points d'accrochage des différents éléments de la charpente. Le dossier contient également deux axonométries de la charpente et un plan de situation mis en relation avec des coupes des bâtiments (synthèse).

Pour l'aile sud, des nouveaux piliers viennent soutenir un sommier en béton armé, auqzel viet s'appuyer l'ancienne dalle avec poutres en bois, de façon à libérer l'ancienne façade. Ce même type de charpente et prévue également pour les étages nouveaux à construire sur le bâtiments existant de l'aile sud, et pour la nouvelle aile est. Des pliliers soutiennent des poutres en béton armé, sur lesquelles repose une dalle à nervures. Entre certains piliers se placent des voiles de contreventement. Les plans indiquent qu'il s'agit d'une structure de charpente "Tipo Milano". A cette construction viendront s'accrocher les panneaux préfabriqués composant la façade. Ce type de charpente est conçu de façon à rester le plus léger possible, tout en s'adaptant à l'architecture valaisanne typique et aux bâtiments déjà existants du couvent (voir à ce propos le dossier 0043.04.110)

Plans définitifs numérotés pour l'agrandissement du ch oeur.

Construction d'une adjonction au ch oeur existant, à l'est de celui-ci

Un rapport d'analyse des avantages et désavantages respectifs de la préfabrication ou du coulage in situ de la structure du couvent (1963), probablement par le bureau Kurmann-Cretton, mais non signé; on relève parmi les désavantages de la solution préfabriquée, des risques de fissures dans les parois verticales et dans les plafonds à cause de la différence de matériaux côte à côte; la dalle préfabriquée en outre est moins rigide et moins durable, surtout en tenant compte de la longueur des ailes du Couvent et de l'absence de joints de dilatation; les avantages de cette solution sont la rapidité d'exécution et la légéreté de la structure. Une offre de la maison Hunziker-Baustoffwerke AG, à Berne (Fabrique de matériaux de construction) pour des panneaux préfabriqués de type LECA (1963). La solution de la préfabrication est finalement retenue. La correspondance concerne la coordination des efforts de Mirco Ravanne, des ingénieurs et de l'entrepreneur Aster Dubuis.

Axonométrie (plan n°257) de la paroi entre la cuisine et le réféctoire. Les deux plans portent le n°3; plans, coupes, élévation (n°356). Ces dessins ne correspondent pas exactement à la réalisation.

Paroi avec un passe-plat intégré, entre la cuisine et la salle de réféctoire

Détails d'exécution des escaliers. Plans numérotés.

Plusieurs études de rapports de volumes et de circulation du complexe; plans du premier projet.

Le premier projet comporte plusieurs différences surtout en façade par rapport au projet ultérieur. Etudes de distribution et de circulation de l'ensemble

Correspondance entre Mirco Ravanne et le maître d'état. Rend compte de quelques retards et malfaçons, corrigés dans la réalisation des rayons et autres meubles de bibliothèque, et de travaux de charpente.

Plusieurs études de variantes pour le nouveau péristyle de l'aile est.

Plan, coupe et élévation du porte-habits de l'entrée du réfectoire du couvent, à l'échelle 1:2. Plans n° 407-408. Portent également le numéro 4.

3 copies de la facture définitive des travaux de vitrerie + note d'accompagnement.

Etudes de la structure de l'ensemble à partir d'une gamme modulaire. Le dossier illustre assez bien la genèse du projet; il contient beaucoup de notes en marge des dessins et quelques textes de réflexion sur la composition des espaces et des vides en relation à la fonction du lieu. Une comparaison est faite avec le projet d'école pour la ville de Sion. L'emballage portait la mention "Disegni scelti della ricerca".

A la fin de l'année 1974 Perroud (sans doute arch. à Sion, pas d'informations trouvées sur lui) contacte Mirco Ravanne en vue d'une collaboration à l'occasion du lancement d'un concours pour la construction d'une école à Savièse. Relevé dans les agendas de MR: 20. 7. 1974, "3000 frs. da Perroud"; 2. 1. 1975, reçoit le programme du concours; 15. 5. 1975, Mirco Ravanne finit le projet; 21. 5. 1975, "Perroud" vient chercher maquette (et projet fini?). La devise du projet est "Alba". La conception (dessins et croquis existent dans le fonds Ravanne, de la main de celui-ci) se fait selon la méthode que Mirco Ravanne met au point à cette époque: une trame sert à structurer les modifications d'un module carré. Il en résulte 4 groupes de constructions (1 ou 2 étages sur rez), dont trois sont liés par des espaces de circulation et le dernier, détaché, abrite une halle de sport avec ses locaux annexes. Les toits, de pans triangulaires dont l'inclinaisons est perpendiculaire à l'axe N-S, rappellent le module de base. Les bloc, à l'exception de la halle de sport, s'organisent autour d'un espace carré (couloirs, escaliers et sanitaires). Les salles de cours sont disposées le long des côtés de ce carré, et des petites cours occupent les coins.

Plusieurs esquisses pour cet objet. Un grand dessin montre comment ce fauteuil devrait se présenter, et de quelle façon il se plie. Un dessin comporte le texte suivant: [trad]: Faite avec des planches en bois, pour être une chaise de dépannage, mises les unes au dessus des autres et reliées par bouts dans le sens de la longueur et avec quelques transversales quand il faut un renfort, ou, d'une certaine épaisseur pour les articulations./Faite en acier comme variante pour être une chaise élégante".

Fauteuil pliant, en métal, dont la structure de base est très proche de celle de la chaise Joëlle. Les jambes qui sont le prolongement des accoudoirs se rabattent vers l'extérieur, alors que le dossier se rabat vers l'avant

Plan et coupes pour une fenêtre à double vitrage; un tirage du même projet; un tirage du projet de fenêtres pour la casa Reitano (réalisée), en 1972.

Lampada componibile: esquisses, plan, élévation. Lampada a sfere agganciabili: esquisses, détail des sphères, élévation(?).

Plusieurs feuilles de notes parlant d'un projet expérimental de logements conbinés à des ateliers de travail où jeunes et vieux seraient mêlés et afin de proposer une typologie des bâtiments d'habitation et professionnels différente. Une feuille imprimée donne des dates et des phases de projet en relation aux phases d'un séminaire. Ce projet faisait peut-être partie d'un enseignement, reçu ou donné.

1 plan de l'appartement; typologie des boiseries: études.

Aménagement de la salle à manger: boiseries, couvre-radiateur, armoires murales, faux plafond, porte, tablettes des fenêtres.

Titre propre (emballage) : Merlo. Pranzo e TERRAZZO.
Calques originaux et leur copies héliographiques correspondantes, aboutis et probablement définitifs. Salle à manger (1989): plan, avec mention précise des dimensions et des matériaux à utiliser pour les armoires, les portes, le sol et les tablettes des fenêtres; section en plan de la porte; détails de la porte de l'armoire et des boiseries, des couvre-radiateurs; élévation de la façade vers la cuisine; coupes; pente du plafond rapportée au plan de la salle à manger. Terrasse (1985-1988): distribution des espaces; structure au 1:20; section et plan 1:10.

Aménagement de la salle à manger (réalisé): boiseries, couvre-radiateur, armoires murales, faux plafond, porte, tablettes des fenêtres; aménagement de la terrasse: traitement du sol et construction d'un pavillon et de grilles brise-soleil sur les bords, dont certaines peuvent être ouvertes et écartées vers les coins de la terrasse. Une maquette du pavillon grandeur nature en bois (la réalisation définitive aurait dû être en métal) a été montée à l'emplacement même, afin d'obtenir le permis de construire, juste avant la mort de Mirco Ravanne. Il existe deux variantes du projet de pavillon, l'une comportant trois coupoles sur le toit (trop visibles depuis la route selon le commanditaire, l'autre deux (retenue). Une maquette en carton de la première version existe chez Joëlle Ravanne.

Héliographies de plans numérotés, probablement tous de la main de Mirco Ravanne. Certains sont datés et signés "dessinateur: Mirco Ravanne". Façades, coupes, plans, vue perspectives intérieures et extérieures, détails. Le titre du projet est: Typ F3. Une héliographie du bureau Prouvé concerne un bâtiment d'exposition A.F., sans doute pas de la main de Mirco Ravanne. Quelques prospectus de meubles de Prouvé, édités par Steph Simon (table, lit), et un d'un système modulaire de rangement par Charlotte Perriand, du même éditeur.

En 1954 Mirco Ravanne s'installe à Paris. Après avoir travaillé au projet pour le Palais de l'UNESCO à Paris, dans l'atelier Nervi, Zehrfuss, Breuer, il est engagé l'année suivante par Jean Prouvé. Il participe dans ce bureau à l'élaboration de plusieurs projets, parmi lesquels cette maison minimale pour sans-logis. Il s'agit d'un pavillon à construire en huit heures seulement, sans fondations; un bloc contenant toutes les canalisations et installations de la cuisine et des sanitaires se trouve au milieu d'un local partagé par des cloisons mobiles en séjour et chambres à coucher. Mirco Ravanne étudie plusieurs variantes de ce bloc et participe au projet d'ensemble.

Plusieures variantes de la cage d'escalier de "l'appartamento ospiti". L'escalier mène à une passerelle ouverte jusqu'à l'appartement. Une deuxième passerelle traverse le corps de bâtiment central jusqu'à l'appartement des propriétaires. Quelques dessins de détail.

Le projet a été réalisé. Transformation d'une "cascina" en habitation, en forme de U (un bâtiment central et deux ailes latérales). Les deux extrémités des ailes contiennent les zones nuits, pour la famille dans l'une et pour les invités dans l'autre. L'un des coins de la construction contient l'escalier d'accès à l'étage supérieur avec les chambres à coucher, accessible par des passerelles ouvertes sur la zone jour sur deux hauteurs, qui possède un portique ouvert sur la cour intérieure. Cette zone jour, entièrement ouverte, est composée par un séjour, une salle à manger et une partie exposition. La cour intérieure, assez fermée, au milieu du U, est aménagée avec un bassin de forme circulaire d'un diamètre de 12 mètres, qui est en fait une piscine, et une sculpture de Kenjiro Azuma. Un canal partant de la piscine traverse une des ailes de la maison pour arriver dans le jardin à un autre bassin plus petit. La transformation se fait sans toucher à la structure existante de la maison, ni en modifier le caractère, en créant un grand espace unique

Titre propre (emballage) : Case Unifamigliari Azuma, Fanti, Aymont. Scelta di Disegni di Ricerca. Prima épure Gamme Modulari.
Maisons unifamiliales; case Fanti, Aymon, Azuma. Il s'agit d'une sélection de plans et d'études de recherche pour ces maisons. Deux idées récurrentes de Mirco Ravanne sont au centre de ce dossier: un espace dans un autre espace, et la trame modulaire. Il considère les ouvertures sur l'espace extérieur comme filtres entre le monde et l'intérieur de la maison: "Dimensionare il mondo, e portarlo dentro alla casa".

Casa Stern, casa Azuma e casa Aymon

Plan général de l'exposition internationale de Bruxelles; notes et correspondance diverses; esquisses de travail. Une photo de la réalisation par Hutchison, accompagnée par une édition spéciale de France-soir consacrée à l'exposition Hachette.

Pavillon pour l'exposition internationale de Bruxelles en 1958, pour la maison d'édition Hachette. Mirco Ravanne gagne le premier prix du concours, puis collabore pour le projet à réaliser, avec deux architectes: Claude Viseux et Neil Hutchison, avec lesquels il forme pour ce projet l'Association de recherche et d^études d'architecture (Cité Vanneau, Paris 7). Le projet conçoit un hall central, sur toute la hauteur de la construction et avec un dôme de verre, et des salles d'exposition tout autour, partant du même niveau et placées toujours plus haut, reliées entre elles par des rampes. Un grand escalier permet de redescendre dans le hall. Une sortie permet de se rendre dans un jardin amenagé, dont l'accès n'est possible que par le pavillon. Le pavillon n'a jamais été réalisé

Dossier très complet d'esquisses, croquis et études. Les croquis et esquisses sont classés par étape de la conception, chaque groupe contient une feuille de notes explicatives. Il ressort des notes et des dessins que l'entente à propos de la conception du pavillon était difficile entre Mirco Ravanne et ses collaborateurs (voir aussi dossier 0043.04.0027).

Pavillon pour l'exposition internationale de Bruxelles en 1958, pour la maison d'édition Hachette. Mirco Ravanne gagne le premier prix du concours, puis collabore pour le projet à réaliser, avec deux architectes: Claude Viseux et Neil Hutchison, avec lesquels il forme pour ce projet l'Association de recherche et d^études d'architecture (Cité Vanneau, Paris 7). Le projet conçoit un hall central, sur toute la hauteur de la construction et avec un dôme de verre, et des salles d'exposition tout autour, partant du même niveau et placées toujours plus haut, reliées entre elles par des rampes. Un grand escalier permet de redescendre dans le hall. Une sortie permet de se rendre dans un jardin amenagé, dont l'accès n'est possible que par le pavillon. Le pavillon n'a jamais été réalisé

Extrait du registre foncier, quelques notes, plusieurs croquis, études, plans, élévations et coupes. Transformation et agrandissement. 7 héliographies de plans de L. H. Praz architecte (1927).

Séminaire du Sacré C oeur. Propriétaire: oeuvres des vocations sacerdotales pour la partie française du canton, Sion

Etudes et dessins grandeur définitifs, correspondant à la réalisation en bois de propriété de la famille Ravanne.

Objet de forme ovale, dont il existe une version en bois, comportant diverses entailles et points d'accrochage permettant, selon la façon dont on le tourne, de suspendre différents types d'habits.

Héliographies concernant les panneaux préfabriqués pour lesquels Mirco Ravanne dépose un brevet en Suisse et en Italie. Axonométrie: fixation aux murs et aux dalles; détail de la composition des panneaux; axonométrie: schéma de montage.

Mirco Ravanne conçoit un système de panneaux de façade préfabriqués contenant l'isolation, et des panneax-fenêtres pour le Couvent des capucins de Sion. Il conçoit également une maison préfabriquée, dont les locaux sont des cellules-modules à accrocher à un noyau dur porteur. Ces objets ont été présentés à l'exposition internationale de la préfabrication et des matériaux et systèmes nouveaux pour la construction, tenue à Milan du 16 juin au 8 juillet 1962, au Palais de l'Art (palais de la Triennale)

Recherche spatiale sur la base d'un module répété trois fois trois, posé sur une grille. Le dossier portait le titre "Spazio". Des dessins soignés portent des cotes et la mention "Uno spazio dentro uno spazio. Il significato, il significante, il ricevente". Un petit texte explique que le signifiant est l'espace extérieur, le signifié l'espace intérieur. Les dessins ne correspondent probablement à aucun objet, il s'agit plutôt de constructions d'espace et de "raisonnements dessinés". Etudes de trames et de modules; études sur le carré et sa modification par rotation.

Dossier réunissant des plans d'une recherche spatiale; la numérotation est en continu. Le dossier est composé essentiellement d'originaux, mais contient également quelques héliographies sur calque et une héliographie sur papier. Quelques documents ont des taches d'humidité, et quelques petites déchirures, parfois des rubans adhésifs. Les plans concernent: le signifiant, le recevant, la superposition des espaces, la géométrie, les toits et les filtres, les élévations. Voir plans catalogués individuellement. .

Recherche, en parallèle avec les projets de villas des années 1970-1978, concernant la méthodologie du "faire architecture", et l'application concrète des concepts de base de Mirco Ravanne: signifiant, signifié, recevant, cube-non cube, trame..

Recherche artistique, dont existent deux maquettes sommaires (avec une cote a). La date a été indiquée par Joëlle Ravanne, elle ne figure pas dans le dossier.

Etudes et dessins pour une sculpture; la plupart sont définitifs (par rapport à une maquette existente). L'emballage portait la date 1990.

Un dessin sur carton fort représente un plan et une élévation. D'autres études sont inabouties. Un dessin montre une forme carrée, un cercle à l'intérieur, et des parties situées sur les quatre coins ressemblant aux ailes d'un moulin. Un autre montre une forme plutôt allongée.

Héliographies de plans; l'un d'entre eux, "détail du joint de dilatation entre conférences et pas-perdus", est signé par M. Ravanne (dessinateur).

Mirco Ravanne participe de façon ponctuelle à ce projet, pour le compte d'un bureau mandaté par Breuer, Nervi et Zehrfuss

Deux graphiques de construction pour les formes composant la table et une feuille en papier chiffon avec un grand rectangle grisé uniformément.

Table de salon, basse, constituée par des blocs de marbre de dimensions et formes diverses, imbriqués les uns dans les autres, de façon à constituer une structure de pleins et de vides. La table finie est une masse assez homogène, d'une épaisseur très importante, appuyée sur des roulettes. Après avoir convaincu son commettant, Pierantonio Merlo, de la réaliser, Mirco Ravanne en fait une maquette grandeur en bois. La réalisation en a été effectivement interrompue par la mort de MR

Plusieurs études et croquis, peut être des coupes successives de la table, études sur la base du cube, croquis des pièces et leurs fixations.

Table de salon, basse, constituée par des blocs de marbre de dimensions et formes diverses, imbriqués les uns dans les autres, de façon à constituer une structure de pleins et de vides. La table finie est une masse assez homogène, d'une épaisseur très importante, appuyée sur des roulettes. Après avoir convaincu son commettant, Pierantonio Merlo, de la réaliser, Mirco Ravanne en fait une maquette grandeur en bois. La réalisation en a été effectivement interrompue par la mort de MR

Esquisses, études, 1 plan et 2 coupes (projet) pour la table. Quelques études intitulées "Lo spazio di una sedia" [galerie Apollinaire, Milan] pour une chaise inscrite dans le même diagramme que la table.

Table de salon, basse, constituée par des blocs de marbre de dimensions et formes diverses, imbriqués les uns dans les autres, de façon à constituer une structure de pleins et de vides. La table finie est une masse assez homogène, d'une épaisseur très importante, appuyée sur des roulettes. Après avoir convaincu son commettant, Pierantonio Merlo, de la réaliser, Mirco Ravanne en fait une maquette grandeur en bois. La réalisation en a été effectivement interrompue par la mort de MR

18 croquis et quelques études pour la version en cristal de cette table.

Projet de table, d'abord fait pour Tiziana, une amie de Mirco Ravanne, puis retravaillé dans la perspective du concours lancé par l'entreprise Saint-Gobain vers 1985?, en verre, puis repensée en marbre, après le dépassement des délais de ce concours. Jamais réalisée définitivement, il en existe deux maquettes, en bois pour l'étude des volumes, et en plâtre (un texte accompagne des études pour la version en cristal, dossier 0043.04.143: "Avec cette maquette en plâtre 1:5, il faut vérifier l'intention de l'emboîtement, de la superposition). Cette dernière est de la main de Joëlle Ravanne. La table est un cylindre, dans lequel sont "creusés" quatre cônes, correspondant à quatre places; la table possède des roulettes.

Dessins définitifs pour la première version, projetée pour une amie, Tiziana. Un dessin en couleur (noir/vert), mettant en relation la coupe et le plan de la table. Une étude à main levée de plan; un grand dessin abouti, comprenant deux plans, à des niveaux différents de la table et intitulé "Vera da pozzo, il tavolo per Tiziana". Toutes les dimensions notées sur les plans sont des multiples de 3 (diamètre et hauteur).

Projet de table, d'abord fait pour Tiziana, une amie de Mirco Ravanne, puis retravaillé dans la perspective du concours lancé par l'entreprise Saint-Gobain vers 1985?, en verre, puis repensée en marbre, après le dépassement des délais de ce concours. Jamais réalisée définitivement, il en existe deux maquettes, en bois pour l'étude des volumes, et en plâtre (un texte accompagne des études pour la version en cristal, dossier 0043.04.143: "Avec cette maquette en plâtre 1:5, il faut vérifier l'intention de l'emboîtement, de la superposition). Cette dernière est de la main de Joëlle Ravanne. La table est un cylindre, dans lequel sont "creusés" quatre cônes, correspondant à quatre places; la table possède des roulettes.

Variantes de distribution des quatre appartements; transformation du toit, création de puits de lumière. Recherche en voie de création d'une espace délimité par la lumière, avec un puits de lumière pour l'appartement central. Au premier étage, un hall d'entrée distribue vers les cinq appartements; plusieurs variantes étudient la possibilité de réduire sa surface.

Transformation des premier et deuxième étages d'un bâtiment existant, en créant un grand appartement central, sur deux étages, avec deux terrasses, et quatre appartements plus petits, toujours sur deux étages. Au premier étage un hall d'entrée distribue vers les cinq appartements; sa surface correspond, au deuxième, à l'appartement central. Ce dernier possède un escalier normal, alors que les autres appartements possèdent un escalier en colimaçon. Le projet comprend également un club nautique, dont la situation et les rapports avec les appartements ne sont pas clairs. La construction comporte un rez-de-chaussée qui ne paraît sur aucun dessin. Mirco Ravanne avait reçu le mandat pour le projet après le début d'une transformation par un "ragioniere", qu'il prévoit de démolir en grande partie. Ce projet n'a jamais été réalisé, probablement à cause des coûts élevés de la réalisation

Conception à trame modulaire. Projet en collaboration avec Heidi et Peter Wenger.

Convention + lettre d'accompagnement de l'association valaisanne des entrepreneurs.

Divers papiers concernant un tourne-disque, facture au nom d'Arenosto, garanties, plan, manuel (1965). Un papier d'emballage adressé à Gianfrancesco Ravanne à Paris (fils) par Giovanni Giuliani, Pisa. Un autre ayant contenu des livres envoyés par Romano Ravanne (frère). Une carte postale écrite par Mirco Ravanne à M. et Mme Prouvé, pas envoyée (1956). Une invitation au vernissage de l'exposition des oeuvres de Giovanni Sacchi, et la copie de la lettre envoyée à celui-ci par Mirco Ravanne, regrettant ne pouvoir s'y rendre, mais espérant pouvoir à nouveau travailler avec lui (1972). Un billet signé Heidi (Wenger). Une lettre signée Jimmy [?], avec une coupure concernant un concours international de jeu de construction (construction préfabriquée), lancé par le ministère de l'Equipement français (1972). Une invitation ai vernissage de l'exposition de Kengiro Azuma, avec une conférence de celui-ci "Come nasce una forma", à l'Université de Pavia (1972). Carte de Angel Duarte, lui envoyant des photos de l'exposition du Couvent à la Majorie, à Sion. Une carte de Luciano Ceschia (sculpteur), et la copie de la réponse de Mirco Ravanne (1972). Une lettre du Centro Cesare Cassina, refusant la fabrication et commercialisation d'une librairie (1971). Une lettre de Gabriele Abbado, le remerciant de lui avoir été proche, donnant les dates de représentation d'un opéra et le téléphone privé de Claudio Abbado. Une lettre + réponse de Mirco Ravanne de Henri Dallèves, avocat et notaire (1971-72). Une lettre de Emilio Colombo, en-tête de la direction de Brionvega, concernant une visite de la rétrospective Burri (1971). Henry Baudot écrit depuis Alger qu'il aimerait collaborer avec Mirco Ravanne s'il obtenait de gros projets, et lui envoie des photocopies d'un appel d'offres pour la réalisation des bâtiments de l'Institut Algérien du Pétrole, à la Cité Universitaire et Technique de Boumerdes, par l'entreprise Sonatrach (1971). Correspondance avec l'avocat De Ninno et l'avocat Reitano, concernant les affaires Bernini/Couvent et Ravanne/Bernini (1971). Une carte postale signée par: Gabriele [Abbado], Alessio [Arenosto], Gisella [?], Barbara [?], Emilio [Colombo], Giulio [?] (1964). Une lettre de Andrea D'Odorico, après son déménagement en Espagne. (1972). Une lettre de Ruedi Mettler-Jost, de compliment après la visite du Couvent en compagnie de Mirco Ravanne, mais refusant de lui confier le projet de sa maison, qu'il veut moins "esthétique" (1970).

Une affiche de voeux pour l'année 1964-65 d'Arteluce, comportant les photographies des différents modèles de luminaires, dont deux ont été découpés, servait d'emballage à ce dossier.
Michel Bataille propose à Mirco Ravanne de travailler avec lui (1958) à la SNIB, Société nouvelle de l'industrie et du bâtiment qui vient de l'engager; Mirco Ravanne lui répond qu'il accepte, à condition de pouvoir rester à Sion, où il vient de s'installer, ce qui finalement n'est pas possible. En octobre 1957, Mirco Ravanne envoie à A. Sartoris un résumé de sa biographie.
Une lettre à une femme inconnue (s.d.) s'excuse de ne pouvoir envoyer tout de suite le dossier pour la publication du Pavillon Hachette dans Architecture d'Aujourd'hui, comme elle et Mme Dreyfuss-Sees lui ont proposé, à cause d'une mésentente avec la maison Hachette.
Des brouillons de lettres de Mirco Ravanne à Richard (1958), qui remercie ce dernier de son accueil pendant tout le séjour de Mirco Ravanne à Paris, et d'avoir introduit Mirco Ravanne chez Hachette pour le concours du pavillon; et de Mirco Ravanne à Robert, demandant des nouvelles de l'affaire Hachette.

Quelques lettres de Noël Devaud, probablement connus lors du séjour de Mirco Ravanne à Paris, qui envoie entre autres des photos du Pavillon Hachette tel que finalement réalisé par Viseux et Hutchison. Gabriele Abbado envoie deux rapports de travaux de groupe: l'un, daté 14. 10. 1964, par Abbado, Arenosto, Demaria, Saltini; le deuxième, daté 12-13-14. 11. 1964, par Mercandino, Abbado, Giorcelli, Giorcelli de Varda, "Operazione sopravvivenza, Relazione di Base al XVI convegno nazionale degli ingegneri ed architetti italiani, Milano", d'un point de vue écologique de l'architecture.

Une lettre à en-tête de la revue Architecture-Formes-Fonctions confirme l'envoi d'exemplaires du n° de 1958 et le renvoi des plans du Pavillon Hachette. Correspondance avec Alberto Sartoris: voeux de AS et sa femme pour 1956, lettre donnant rendez-vous à Montreux pour inspection du terrain pour le concours pour l'Eglise de Clarens, une lettre informant Mirco Ravanne que AS renonce au concours à cause d'une mésentente entre un collaborateur et Mirco Ravanne; une lettre informant Mirco Ravanne que AS participe seul au concours. Facture et compte des heures de travail de la maison Velatta (1970). Programme de cours du Département d'architecture de l'EPFL (1956, envoyé 1957). Correspondance avec Yersin, à propos d'une éventuelle participation de Mirco Ravanne à une exposition collective sur la matière (Mirco Ravanne ne participe finalement pas) (1958). Une lettre de Daniel Chenut, ami de Nino Tomasini (1957). Note concernant le pavillon Hachette, auteur inconnu, explique l'affaire jusqu'à l'éviction de Mirco Ravanne et son dédommagement. Bulletin de salaire pour Mirco Ravanne et P. Kowalski comme dessinateurs pour le Groupe scolaire de Tourneville par Franche, Bourret et Vernot, arch. au Havre (1956-1957). Correspondance avec Michel Bataille: une lettre lui reproposant la place d'assistant qu'il lui avait déjà proposé; deux lettre concernent l'époque où lui et Mirco Ravanne travaillaient pour les Constructions Prouvé. (1956-1958). Certificats de travail et de salaire: Steph Simon (où Mirco Ravanne est envoyé par le bureau Zehrfuss); A. Ed. Wyss (1952); Constructions Jean Prouvé (1956); Publinel (honoraires) (1956). Certificat d'obtention du diplôme de Maturité Artistique italienne en 1950-51 (1952).

Dessin au crayon avec des mesures sommaires. Texte [trad.]: "Proportions à controler, merci".

Tabouret de forme carrée (sorte de cube), avec sabots triangulaires.

Ce dossier et le 0043.04.0177 étaient roulés ensemble. Etudes pour la chaise: 2 feuilles A4 de croquis et mesures, une étude intitulé "progetto di sedia", une coupe transversale, élévation des pieds, un plan intitulé "lo spazio di una sedia", représentant une élévation du côté de la chaise, avec des repères faisant référence probablement à un cube.

Probablement il s'agit d'une variante de la chaise Joëlle 1. Les lignes sont droites; la chaise était conçue en bois, et en plusieurs couleurs; il en existe une maquette en carton, mais elle n'a jamais été réalisée

Etudes pour la composition du dallage de la chapelle. Un grand dessin comporte quelques dessins en marge, faisant référence à deux carré (visibles dans le dessin); tous les nombres sont des multiples de 9; ces notes font également référence à des hauteurs et des vides qui y sont associés. Le module de base de la grille utilisée dans ce dessin est de 0.18. Le dossier contient également un grand dessin de grille avec un début de construction plastique, quelques petites études, figurant des triangles (demi-carrés) et des carrés distribués selon une ligne médiane, et un dessin intitulé "Per la sezione" [pour la coupe], en noir/brun, figurant des formes géométriques superposées (carré, rond, triangle) composant des espaces (mis en évidences par des valeurs différentes de brun).

Dallage en marbres de différentes couleurs et veinures; il est composé à partir des dessin d'étude des volumes de l'église. Il a été réalisé après la mort de Mirco Ravanne, sur la base des dessins de ce dernier, mais semblerait-il de façon imprécise

Plusieures esquisses, dont certaines pour des agenouilloirs, peut-être pour une rosace.

Transformation d'une chapelle existante, avec l'ajout d'une abside en panneaux de béton et vitrages blindés, achevée après la mort de Mirco Ravanne. Des dessins du cadre et de la frise du toit se trouvent dans un dossier concernant La Casa. Cet objet a une parenté structurelle importante avec l'église du Couvent des Capucins à Sion, mais la conception en est sans doute plus mure. La structuration lors de la conception en a été plus rigoureuse; néanmoins la réalisation n'a pas été portée a terme par Mirco Ravanne lui-même, et elle comporte semblerait-il quelques imprécisions

Croquis et études pour la porte d'entrée (plans, élévations, détails).

Porte à deux battants (entrée principale), en bois, constituée de plusieurs éléments assemblés

Recherche; esquisses et études pour une structure modulaire, construite à partir du carré. Un dessin montre sur plan le développement de cette structure du particulier au général.

Peut-être aussi pour le compte de Perroud, comme le concours pour l'école à Savièse. Le plan est à structure modulaire, dont l'élément de base est le carré

Avant-metrés des travaux à effectuer en vue de la mise en soumission.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Carnets de bons pour le contrôle des heures de travail des entreprises. Soumission d'Aster Dubuis (la mise en soumission est signée Mirco Ravanne, architecte designer, Sion et Henry Dufour, architecte EPF, Sion). Metrés.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Etats de situation et metrés des travaux de maçonnerie.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Plusieurs croquis et esquisses, une feuille de notes.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Etudes pour l'exécution de la cuisine.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Schéma implantation nouvelle structure, echelle 1:50; plan n° 201. La hauteur est fixée à 2m36: celle-ci est la largeur des modules de la trame (et des cellules qui en découlent) correspondent à quelques millimètres près aux dimensions du Modulor.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Héliographies, calques et études au 1:200 de l'avant-projet et au 1:100 du projet. Etudes des distributions et plans des étages. Un plan porte le titre: "Rotazione dei blocchi". Une héliographie pour les circulations. Quelques dessins avec une différenciation des volumes par des couleurs. Variante pour la bibliothèque: deux calques d'études de variantes avec la description des fonctions considérées. Etudes de plan et de section. Epures planimétriques: étude parloir; historique des étapes de l'agrandissement (plan avec les différentes dates); héliographies de l'avant-projet: entresol, 1er, 2e, 3e étages et rez-de-chaussée, toits.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Une héliographie et cinq calques originaux. Plans d'ensemble numérotés, au 1:50, certains cotés. (v. fiches "plan"). Les plans d'ensemble renvoient aux détails numérotés et cotés, et portent la mention des fonctions des divers espaces.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Correspondace entre Mirco Ravanne et Termica, concernant l'adjudication des travaux, factures, état des travaux, deux exemplaires de la soumission et cahier des charges rédigée par Termica pour le chantier du couvent, décompte définitif des travaux destiné à l'architecte. Plusieurs lettres de convocation et rendant compte de retards et malfaçons dans la réalisation des travaux. Dans une lettre du 18 janvier 1968, Mirco Ravanne et le Père Damien somment M. Recrosio d'arrêter les travaux et l'informent d'une expertise demandée par leurs soins. A la suite de cette expertise, un accord est trouvé au 19 septembre 1969.

Installation de chauffage au sol, défectueux, ayant créé un contentieux entre le maître de l'ouvrage et Marcel Recrosio de l'entreprise Termica, responsable des travaux

Etudes et quelques variantes de voies d'accès au cimetière; esquisses et projet défénitif pour la porte principale.

3 tirages de plans partiels; variantes de distribution, bibliothèque.

Aile est, de construction nouvelle. Elle est construite sur pilotis, de façon à pouvoir récupérer une partie de l'espace entre les pilotis pour un nouveau cloître, et en conservant la transparence

Concerne un problème dans la réalisation de la dalle. Le dossier contient 2 plans, une liste de fers et une lettre d'accompagnement du bureau technique à Mirco Ravanne.

Mur sur lequel la balustrade de l'escalier au sud aurait dû se fixer, mais dont la réalisation ne permet pas un tel travail sans modifications

Offres pour un réchaud à gaz.

Dessins à l'échelle 1:1 des stalles (2 variantes) et des agenouilloirs.

Composées par des éléments en béton, de conception similaire aux agenouilloirs

22 calques et 3 héliographies d'études de structure pour l'aile Sud. Etudes générales (sections longitudinales et sur piliers), études de détails d'accrochage de la dalle aux piliers et des panneaux à la dalle. Les panneaux servent de contreventement à la structure type "Milano".

Structure en béton armé: structure type "Milano" piliers, dalle Staulton. Les panneaux de façade servent de contreventement; les panneaux préfabriqués sont fixés à la dalle. Mirco Ravanne conserve pour l'aile Sud la dalle du deuxième étage construit par Alphonse de Kalbermatten, mais supprime les murs et les remplace par des piliers. Le plafond du troisième étage est constitué par une dalle Staulton couverte par un faux-plafond.

Plusieurs esquisses, dessins et études, à une étape de conception déjà avancée et avec très peu de variantes et aucune vraiment significative. L'idée semble aboutie, mais le mécanisme par lequel le fateuil devrait se plier, reste difficile à cerner; des pièces se rabattent (le dossier sur l'assise, ou vice versa) et certaines études concernent vraisemblablement une articulation au niveau des pieds. Le passage des plans aux sections verticales et aux élévations est ardu à suivre. Sections, études de mise en rapport des volumes de l'assise, du dossier et de l'accoudoir (l'uovo), peut-être des études de la façon par laquelle ces derniers pourraient se replier les uns sur les autres.

Fauteuil pliant, en métal, dont la structure de base est très proche de celle de la chaise Joëlle. Les jambes qui sont le prolongement des accoudoirs se rabattent vers l'extérieur, alors que le dossier se rabat vers l'avant

Plusieurs dessins et études de recherche sur le cube (non cube), dont certains concernent probablement la casa Stern.

Recherche concernant le module de base dans l'espace qu'utilise MR: le cube, et qu'il réduit souvent dans ses dessins à deux dimensions, donnant ainsi naissance à un carré qui tourne et se déplace pour en générer un deuxième, qui est une constante dans tous les projets de Mirco Ravanne, surtout après 1970 environ

Etudes avec plusieurs variantes pour un immeuble d'appartements; peut-être l'immeuble Petit Chasseur (dossier 0043.04.0037) en collaboration avec Gaston Membrez architecte.

L'emballage comporte la mention "Ricerca: la Casa Veneziana". Une des études du dossier 0043.04.0009, comporte la même remarque.

Projet non-réalisé; les entrepreneurs locaux ont beaucoup hésité à l'époque à accepter le mandat de construction, à cause des coûts et de la difficulté de celle-ci. Le projet semble être une synthèse des projets de maisons précédents. La construction se base sur un module carré de 9 mètres de côté (dont les diagonales correspondent à des pentes du terrain), placé sur une grille composée par des modules de trois fois trente centimètres sur quatre-vingt-dix centimètres. La maison comporte trois niveaux, le sous-sol, le rez-de-chaussée et un étage. Une courette intérieure donne de la lumière à la salle de bain qui se trouve à l'étage (vide).

Titre propre (emballage) : Ricerca. Casa unifamigliare. SIGNIESE, preziosissimo.
Le dossier contient deux plans d'un autre objet (très probablement la casa Fanti), avec des explications concernant la relation entre les espaces intérieurs et l'extérieur, et celle entre la superposition des espaces internes par rapport au terrain. Un plan de la casa Aymon a un titre: "Come nasce una casa: i segni degli spazi interni. L'appartenenza al loro esterno"; il comporte également une citation de Merleau-Ponty: "Si nous nous mettions à voir comme choses les intervalles entre les choses..".

Projet non-réalisé; les entrepreneurs locaux ont beaucoup hésité à l'époque à accepter le mandat de construction, à cause des coûts et de la difficulté de celle-ci. Le projet semble être une synthèse des projets de maisons précédents. La construction se base sur un module carré de 9 mètres de côté (dont les diagonales correspondent à des pentes du terrain), placé sur une grille composée par des modules de trois fois trente centimètres sur quatre-vingt-dix centimètres. La maison comporte trois niveaux, le sous-sol, le rez-de-chaussée et un étage. Une courette intérieure donne de la lumière à la salle de bain qui se trouve à l'étage (vide).

Titre propre (emballage) : SIGNIESE, Casa Aymon, 1978. RICERCA. Notes intérieures: Casa Aymon, ricerca. Modello della trama modulare 1:100.
Etudes, plans du terrain, modèle de la trame, esquisses de coupes et façades, calculs des niveaux et des passages de l'un à l'autre.

Projet non-réalisé; les entrepreneurs locaux ont beaucoup hésité à l'époque à accepter le mandat de construction, à cause des coûts et de la difficulté de celle-ci. Le projet semble être une synthèse des projets de maisons précédents. La construction se base sur un module carré de 9 mètres de côté (dont les diagonales correspondent à des pentes du terrain), placé sur une grille composée par des modules de trois fois trente centimètres sur quatre-vingt-dix centimètres. La maison comporte trois niveaux, le sous-sol, le rez-de-chaussée et un étage. Une courette intérieure donne de la lumière à la salle de bain qui se trouve à l'étage (vide).

Aucune mention d'emballage.
Tous les plans de ce dossier portent la cote 1. Dessins n°1, piano terra; n°2, primo piano; n°3, tetti; n°4, sezioni; n°5, facciate; n°6; situazione; n°7, situazione. Sur certains de ces plans il existe aussi une seconde maison, identique, mais inversée, à laquelle est associé le nom Inumaru.

Le projet n'a jamais été réalisé. Un dossier concernant deux maisons identiques (dont une pour Kenjiro Azuma et l'autre pour un ami de ce dernier, M. Inamura) a été déposé auprès de la commune de Gattico (périphérie de Milan), mais le permis de construire a été refusé, à cause des dimensions trop réduites du terrain par rapport au volume de la maison projetée. Un deuxième projet de dimensions plus réduites n'a pu être présenté à cause de délais trop courts. La maison est semblable à la maison Aymon projetée quelques années plus tard. La plupart des plans des cet objet se trouvent chez le commanditaire, Kenjiro Azuma (Milan). La maison comporte un rez et un premier étage. Au rez se trouvent la cuisine, la salle à manger (au centre) et le séjour (un peu détaché des autres espaces). Au premier, les circulations s'organisent autours du vide de la salle à manger. Il s'agit d'espaces plus vastes que des simples couloirs qui peuvent abriter des activités diverses, des sortes d'annexes des chambres à coucher de dimensions assez restreintes qui se trouvent sur cet étage.

Esquisses pour un escalier en U, et pour la disposition des chambres.

Peut-être le projet de transformation d'une maison ou d'un appartement, resté au niveau d'étude.

Plusieurs études et esquisses.

Peut-être le projet de transformation d'une maison ou d'un appartement, resté au niveau d'étude.

4 héliographies des plans et façades définitifs; plusieures études et esquisses. La trame est la même que pour les maisons Aymon et Azuma. Il existe une grande similitude entre les plans de ces trois maisons, et probablement une conception unique.

Charles Fanti contacte Mirco Ravanne à travers son père, une connaissance de ce dernier. Il lui commande un projet de maison pour une famille de 4 personnes. Mirco Ravanne conçoit une maison en béton armé, avec grandes baies vitrée. Elle se développe sur un seul étage. Une petite cour intérieure, sur laquelle s'ouvrent la cuisine et les salles d'eau, est le centre de l'organisation des autres espaces. Le couloir se module de façon à créer des espaces à vivre, comme pour les villas superposés (v. villa extesible). Le salon, un peu à l'écart, est un grand espace, possédant des ouvertures privilégiées avec l'extérieur. La maison repose partiellement sur des piliers, qui délimitent un espace à l'air libre. Le projet n'est pas réalisé.

Etudes pour la salle à manger, plusieurs variantes pour une porte à soufflet. Un plan porte la mention "Ingegner Pier Antonio Merlo, Via Pinamonte da Vimercate, Milano".

Aménagement de la salle à manger: boiseries, couvre-radiateur, armoires murales, faux plafond, porte, tablettes des fenêtres.

1 tirage du plan du sol de la terrasse, 1 tirage concernant un objet indéterminé qui n'est sans doute pas un projet pour la terrasse de M. Merlo (date très antérieure aux extrèmes connues du projet), peut-être le terrain de la maison de Michela ou Fanti. Traitement graphique et structuré de l'espace. Les originaux sont en possession de J. Ravanne.

Aménagement d'une terrasse, traitement du sol et construction d'un pavillon et de grilles brise-soleil sur les bords, dont certaines peuvent être ouvertes et écartées vers les coins de la terrasse. Une maquette du pavillon grandeur nature en bois (la réalisation définitive aurait dû être en métal) a été montée à l'emplacement même, afin d'obtenir le permis de construire, juste avant la mort de Mirco Ravanne. Il existe deux variantes du projet de pavillon, l'une comportant trois coupoles sur le toit (trop visibles depuis la route selon le commanditaire, l'autre deux (retenue). Une maquette en carton de la première version existe chez Joëlle Ravanne.

Etudes et esquisses pour la transformation d'une maison. Beaucoup de dessins traitent de la cage d'escalier et de la passerelle reliant deux corps de bâtiment.

Le projet a été réalisé. Transformation d'une "cascina" en habitation, en forme de U (un bâtiment central et deux ailes latérales). Les deux extrémités des ailes contiennent les zones nuits, pour la famille dans l'une et pour les invités dans l'autre. L'un des coins de la construction contient l'escalier d'accès à l'étage supérieur avec les chambres à coucher, accessible par des passerelles ouvertes sur la zone jour sur deux hauteurs, qui possède un portique ouvert sur la cour intérieure. Cette zone jour, entièrement ouverte, est composée par un séjour, une salle à manger et une partie exposition. La cour intérieure, assez fermée, au milieu du U, est aménagée avec un bassin de forme circulaire d'un diamètre de 12 mètres, qui est en fait une piscine, et une sculpture de Kenjiro Azuma. Un canal partant de la piscine traverse une des ailes de la maison pour arriver dans le jardin à un autre bassin plus petit. La transformation se fait sans toucher à la structure existante de la maison, ni en modifier le caractère, en créant un grand espace unique

L'emballage annonce des dessins définitifs. Dessins et études pour l'escalier, le local de la chaudière, la terrasse de la chambre à coucher.

Le projet a été réalisé. Transformation d'une "cascina" en habitation, en forme de U (un bâtiment central et deux ailes latérales). Les deux extrémités des ailes contiennent les zones nuits, pour la famille dans l'une et pour les invités dans l'autre. L'un des coins de la construction contient l'escalier d'accès à l'étage supérieur avec les chambres à coucher, accessible par des passerelles ouvertes sur la zone jour sur deux hauteurs, qui possède un portique ouvert sur la cour intérieure. Cette zone jour, entièrement ouverte, est composée par un séjour, une salle à manger et une partie exposition. La cour intérieure, assez fermée, au milieu du U, est aménagée avec un bassin de forme circulaire d'un diamètre de 12 mètres, qui est en fait une piscine, et une sculpture de Kenjiro Azuma. Un canal partant de la piscine traverse une des ailes de la maison pour arriver dans le jardin à un autre bassin plus petit. La transformation se fait sans toucher à la structure existante de la maison, ni en modifier le caractère, en créant un grand espace unique

Un texte en bordure d'un dessin explique que le rond (de la piscine) est inscrit dans un carré modulé avec 42 fois des éléments de 0.30.

Les bâtiments de la "cascina" sont placés en U, formant ainsi un espace que Mirco Ravanne ferme et aménage comme cour intérieure, avec deux bassins reliés par des canaux, dont l'un est une piscine circulaire. Au plus grand des deux bassins (la piscine) fait pendant une sculpture de Kenjiro Azuma, en forme de voile

Invitations de vernissages d'expositions (Munari, 1958; Mendelsohn, s.d.; Tony Garnier, 1961). Trois fascicules, numérotés de 1 à 3, sur Gaudì, Mendelsohn, Steiner, s.d., par le bureau d'architecture Brunati-Mendini-Villa, puis Brunati-Mendini. Dossier de presse (liste fondateurs, statuts, programme et structure, liste journaux ayant fait paraître un comuniqué) concernant la création du musée [probablement à la suite de l'activité d'exposition du bureau Brunati-Mendini, 1962].

3 dessins (études) d'un rectangle, peut-être une sculpture. Plusieurs lignes sont tirées. Le dossier ne portait aucune indication de la nature de l'objet représenté, ni d'emballage, ni de titre.

Il s'agit d'un rectangle dont la diagonale dessinée mesure 446 (d'une unité inconnue), et comportant un cercle en son centre. Il s'agit peut-être d'une sculpture

Deux dessins au crayon; un emballage portait l'indication: "i vuoti/tra i vuoti, studi". Concerne probablement le couvent.

Plusieurs esquisses et études de variations du cube; un dessin concerne la construction d'un carré et de ses variations à partir d'un cercle. Presque toutes les études font penser à un développement de structure pour une maison, non encore identifiée.

Titre propre (emballage) : RICERCA 1 1973-1974. Studi.
Dossier de recherche, peut-être à but pédagogique. Plusieurs dessins sont associés à des textes, explicatifs des concepts de signifiant, signifié, recevant, filtres, espace dans un autre espace. Les dessins semblent concerner la maison Aymon.

Recherche portant sur le statut de la maison et de l'espace qu'elle occupe - à l'intérieur et à l'extérieur de la maison. Une maison n'est pas faite des murs qui la composent, mais d'un espace que ceux-ci définissent. Cet espace se situe donc à l'intérieur de la maison mais aussi à l'extérieur, suivant les ouvertures vers l'extérieur de la maison, et se définit ainsi dans le terrain sur lequel elle se trouve et dans le milieu qui est celui qui l'entoure

Trois dessins, sur des calques de la même taille, sont le développement d'une même structure. Dans ce dossier sont traités les thèmes du carré (un espace dans un autre espace), de la trame, du module de base. Ces éléments sont mis en rapport afin de créer la structure probablement d'une maison. Deux tirages sur calque rappellent le collège di Sion. Un tirage sur papier (peut-être toujours le collège de Sion) comporte un long texte théorique sur les intervalles et sur le Recevant (cat. sép.). Un autre tirage concerne la Villa La Plinianina (cat. sép.).

Recherches diverses, concernant notemment les concepts de trame, module, cube non-cube

Deux dessins à l'échelle 1:1. Il s'agit d'un parallélipède à base carrée, dont les faces rectangulaires sont parcourues en diagonale par une ligne noire. La sculpture est composée par plusieurs pièces, cette ligne diagonale étant une fente. L'intérieur de la sculpture est une structure de vides, invisible lorsque la sculpture dans son état fini est fermée. Le numéro 3, et surtout le 3x3 sont fondamentalement constitutifs de sa structure. Il existe de cette sculpture plusieurs variantes de matériaux, dimensions, proportions et rapports de proportions différentes. Le projet de cette sculpture a duré presque 15 ans. Exposée à Brig lors d'une exposition de groupe (env. en 1986-1988), l'une de ces variantes a été volée. Les dessins de ce dossier seraient ceux d'une variante tardive.

Il s'agit d'un parallélipède à base carrée, dont les faces rectangulaires sont parcourues diagonalement par une ligne noire. La sculpture est composée par plusieurs pièces, cette ligne diagonale étant une fente. L'intérieur de la sculpture est une structure de vides, invisible lorsque la sculpture dans son état fini est fermée. Le numéro 3, et surtout le 3x3 sont fondamentalement constitutifs de sa structure. Il existe de cette sculpture plusieurs variantes de matériaux, dimensions, proportions et rapports de proportions différentes. Le projet de cette sculpture a duré presque 15 ans. Exposée à Brig lors d'une exposition de groupe (env. en 1986-1988), l'une de ces variantes a été volée

Des dessins aboutis d'une sculpture structurée sur la base d'une gamme modulaire. Les dessins la montrent probablement en plan et en élévation en même temps. Quelques esquisses concernent l'assemblage de pièces. Les plans portent les mentions "pieno" et "ricevente".